WWW.WIKI.PDFM.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Собрание ресурсов
 


«ПРОСТРАНСТВА В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ Баркалова В.В., научные руководители: Носова Т.Ф., Коряков А.Б., канд. техн. наук Супрун. Л.И. Школа-интернат №1 им. В. П. Синякова Приобщаясь к ...»

УДК 514.181

РАЗВИТИЕ ГЕОМЕТРИЧЕСКИХ МЕТОДОВ ПЕРЕДАЧИ

ПРОСТРАНСТВА В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ

Баркалова В.В.,

научные руководители: Носова Т.Ф., Коряков А.Б., канд. техн. наук Супрун. Л.И .

Школа-интернат №1 им. В. П. Синякова

Приобщаясь к современному искусству или изучая произведения наших

предшественников, зритель задаёт себе вопрос: как эволюционировало искусство и

когда оно зародилось? В настоящем исследовании рассмотрена проблема эволюции передачи пространства в изобразительном искусстве. Данная тема всегда являлась актуальной для художников, что подтверждается многочисленными исследованиями этой области многими учёными и писателями .

Передавая трёхмерный мир на плоскости картины, художник стоит перед задачей отображения объёмно-пластических качеств изображаемых объектов и задачей построения пространства картины. Рассматривая все эпохи живописи, можно условно разделить их на два периода: предренессансный и постренессансный.

Передача пространства в предренессансной эпохе происходила за счёт трёх составляющих:

эмпирическое знание, интуитивная передача, каноны изобразительного искусства. А в постренессансной появилось научное обоснование правил передачи пространства в изобразительном искусстве. В этом заключается принципиальное различие в подходе к передачи пространства между этими периодами в искусстве .

История развития живописи шла по линии приближения от изображения объективного пространства к пространству видимому, перцептивному. Эволюцию передачи пространства в изобразительном искусстве показывает развитие методов, используемых художниками .

Предренессансная эпоха .

Точкой отсчёта в предренессансной эпохе является первобытное искусство .

Первые произведения первобытного искусства созданы около 30 тыс. лет назад, в конце эпохи палеолита, или древнего каменного века. В 12 тыс. до н.э. первобытное искусство достигло своего расцвета. Живопись того времени передавала объём, перспективу и движение. В этот период были созданы громадные живописные «полотна», покрывающие своды глубоких пещер. Например, в пещере Ласко, расположенной во Франции, были обнаружены изображения диких лошадей, быков, бизонов, чёткие объёмные фигуры коров, приготовившихся к прыжку через изгородь или яму-ловушку. Объём и перспектива изображаемых животных передавались за счёт использования светотеневых отношений, а также, за счёт рельефа поверхности самой пещеры (рис. 1, а). Преимущественно, в первобытной живописи объём передавался за счёт использования художественных средств: штрих, контраст и светотень. Наиболее наглядно это демонстрируют изображения, найденные в пещере Альтамира (рис. 1, б) .

В Древнем Египте основой настенных росписей стала система прямоугольных проекций. Прямоугольные проекции позволяли древнеегипетскому художнику сообщать зрителю объективную информацию об окружающем мире. Потребностью в передаче объективной информации послужило то, что, во-первых, древнеегипетская живопись еще не совсем отошла от пиктографического письма: ее целью было сообщать о деяниях фараонов, военных походах, удачной охоте, о богах, загробной жизни и т. д.; во-вторых, изображения на стенах гробниц призваны были "служить" усопшему в потустороннем мире .

а б

Рис. 1 : а) изображения на стенах пещеры Ласко; б) изображение бизона





Одним из самых известных изображений Древнего Египта является иллюстрация к книге мёртвых (рис. 2). В ней совмещены 6 точек зрения и 6 ортогональных проекций. Художник показывает бога Осириса в характерном профильном изображении с развернутыми к зрителю плечами. Если строго следовать методу ортогональных проекций, то пруд, у которого сидит Осирис, превратился бы в ничего не говорящий зрителю отрезок прямой. Поэтому художник показывает пруд сверху. Однако при такой проекции окружающие пруд деревья стали бы крайне невыразительными, попросту непонятными, и художник поворачивает деревья на прямой угол по каждой из сторон пруда .

Попытки передать глубину пространства на плоскости картины, согласовать умозрение со зрением, которые мы обнаружили еще в живописи Древнего Египта, привели к образованию новой геометрической системы в живописи - аксонометрии, или параллельной перспективы. Явные признаки параллельной перспективы легко увидеть в живописи Древней Греции. Такая геометрическая система в живописи, именуемая искусствоведами "рыбья кость", имела ось схода и, безусловно, тяготела к линейной перспективе, хотя так и не переросла в нее. Та же "рыбья кость" имела место и в знаменитых помпейских росписях Древнего Рима (рис. 3), именуемых, впрочем, "запоздалым эхом древнегреческой живописи". Рим пал, не успев, а может, не сумев развить живописную систему греков, и свое законченное развитие аксонометрия нашла много веков спустя на другом конце земли в живописи средневекового Китая и Японии .

Рис. 2. Иллюстрация к книге мёртвых; Рис.3. Помпейские росписи

В средневековом изобразительном искусстве пространственные качества изображения ослабевают. Средневековое искусство называют уплощенным, поскольку в нём изобразительное пространство не отвергается, а, напротив, обретает особое, символическое значение и смысловую целостность. В искусстве Средневековья местоположение зрителя мыслится не вне, а внутри изобразительного пространства. То, что изображается выше, на картинной плоскости означает горний, небесный мир, то, что ниже, — земную твердь. Все предметы разворачиваются по отношению к зрителю в зависимости от его мысленного движения внутри воображаемого пространства .

Отсюда соединение приемов прямой, обратной и параллельной, или латеральной (лат .

lateralis — "боковой"), перспективы .

Постренессансная эпоха .

Первый шаг на пути к созданию научной теории перспективы совершил Евклид, постулируя в сочинении « Оптика», что из двух предметов одинакового размера более удаленный, т. е. видимый под меньшим углом зрения, кажется меньшим. Но всё же определяющий шаг был сделан в XIV веке итальянским архитектором и учёным Филиппо Брунеллёски. Благодаря трудам этого мастера перспектива стала не просто объективным геометрическим методом построения изображения, но и "физиологическим" методом, т. е. методом, учитывающим закономерности работы человеческого глаза .

Согласно закону перспективы, изменение изображаемых предметов происходит по трём направлениям: ширине, высоте и глубине. Впервые использование этого закона в живописи появилось в работах флорентийского мастера Мазаччо. Более всего он знаменит своими росписями капеллы Бранкаччи (рис. 4 а) .

Метод передачи пространства в изобразительном искусстве, однажды открытый художниками эпохи Возрождения, до сих пор является основой в обучении художников. В работах мастеров разных стран и разных эпох можно проследить использование этого метода. Например, в произведении "Меланхолия" А. Дюрера (рис .

4 б) решена сложная геометрическая задача построения перспективы додекаэдра, решению которой много сил отдал Пьеро делла Франческа. Рядом показана перспектива круглого жернова, который изображается в виде эллипса. Перекладины лестницы параллельны линии горизонта, поскольку лестница прислонена к плоскости, параллельной плоскости картины .

а) б) Рис. 4: «Чудо со статиром». Мазаччо; б) «Меланхолия». А. Дюрер Произведение Леонардо да Винчи — "Тайная вечеря" (рис. 5), — представляет собой яркий пример использования закона перспективы. Художник выстроил геометрию картины таким образом, что перспективные линии сходятся на центральной фигуре Христа и являются зрительным продолжением помещения трапезной, в котором находится зритель .

Рис. 5: «Тайная вечеря». Леонардо да Винчи В эпоху барокко перспектива обогатилась сложными ракурсами, предполагающими необычные точки зрения. Ярким примером этой эпохи является живопись П. П. Рубенса (рис. 6), композиционные решения которой отличаются исключительным разнообразием (диагональ, эллипс, спираль) .

Проблема передачи пространства в изобразительном искусстве оставалась попрежнему одной из центральных и в эпоху Нового Времени. В Новое Время пространству как понятию уделяется особое внимание. На рубеже XX века произошли глубокие изменения касательно представлений о пространстве и времени, а вместе с этим и об использовании линейной перспективы. Новые естественнонаучные и философские теории положили начало новым принципам понимания этих основных категорий бытия (времени и пространства), а также пространственно-временных соотношений. Именно с этим связано возникновение перцептивной перспективы («перцепция» - восприятие), исходящая из человека как динамичного, живущего во времени существа. Эта перспектива возникает на переходе от доминирования пространства к доминированию времени. Именно поэтому для произведений художников XIX — начала XX веков становится характерным смелые композиционные решения, кажущаяся неуравновешенность (рис.7 а), неожиданные точки зрения, ракурсы (рис.7 б) .

а б Рис. 6. «Коронование Мадонны». Рис.7: а) «Девочка на шаре». П.Пикассо;

П.П.Рубенс б) «Акробатка». Э.Дега Заключение .

На протяжении тысячелетий человечество формировало разные подходы к передаче пространства в изобразительном искусстве. Искусство эволюционировало, начав с передачи объективного пространства и придя к передаче субъективного. Эта эволюция была обусловлена множеством причин, касающихся религиозного сознания отдельно взятой эпохи, научных открытий и особенностей сформировавшейся культуры. Вершиной на этом пути можно считать рождение системы так называемой перцептивной перспективы, которая интуитивно осознавалась художниками XIX - XX веков и проявлялась на их полотнах в виде всевозможных "отклонений" от ренессансной системы перспективы .





Похожие работы:

«МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ имени В. И. ЛЕНИНА САЛИЧЕСКАЯ ПРАВДА (Учебная литература) Перевод проф. Н. П. ГРАЦИАНСКОГО Под редакцией профессора СЕМЕНОВА В. Ф. МОСКВА • 1950 Печатается по постановлению Ученого Совета исторического факультета МГПИ имени В. И. Ленина Председатель Ученого Совета док...»

«АКАДЕМИЯ НАУК СССР ИНСТИТУТ ВОСТОКОВЕДЕНИЯ ЛЕНИНГРАДСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ ПИСЬМЕННЫЕ ПАМЯТНИКИ И ПРОБЛЕМЫ ИСТОРИИ КУЛЬТУРЫ НАРОДОВ ВОСТОКА Краткое содержание докладов У годичной научной сессиии ЛО ИВ АН май 1969 года Л е н и н г р а д 1969 n i n e Цуду" вое гдеголы, могущие управлять дополнением, незавяоимо от характере этого допоан...»

«ИСТОРИЯ ЗАПАДНОЕВРОПЕИСЮЮ ТЕАТРА ТОМ ИСТОРИЯ западноевропейского ТЕАТРА — g jS e ( № ТОМ Подготовлен кафедрами истории зарубежного театра Государственного института театрального искусства имени А. В. Луначарского и Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии Под общей редакцией' пр...»

«Феноменология религии 355 Павлюченков Н.Н.1 П. Флоренский и М. Элиаде: к вопросу о значении личного опыта исследователя в феноменологическом религиоведении В исследовательской литературе уже обсуждалось наличие в русской религиозной философии XIX – начала ХХ вв. "вп...»

«Российская академия наук Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) МАТЕРИАЛЫ ПОЛЕВЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ МАЭ РАН Выпуск 14 Санкт-Петербург Электронная библиотека Музея антропологии и этног...»

«1 Волков М.Д Мой путь на самодеятельную сцену. Из истории агитбригады "Время" Я пришел во Дворец культуры Уволившись в запас, в августе 1956 года я вернулся домой . Вставая на комсомольский учёт, спросил у комсорга: "Как живёте? Самодеятельность-то есть в цехе?". "Нет, ничего у нас нет", ответ...»

«ВОЕННАЯ ИСТОРИЯ САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ В. С. Мильбах, А. Г. Сапожников, Д. Р. Чураков ПОЛИТИЧЕСКИЕ РЕПРЕССИИ КОМАНДНО-НАЧАЛЬСТВУЮЩЕГО СОСТАВА 1937-1938 СЕВЕРНЫЙ ФЛОТ ББК 63.3(2)6-4 М60 Рецензенты: доктор военных наук, профессор Ю. А. Зубрицкий, доктор исторических...»

«“Контроль и руководство”: литературная политика советской партийной бюрократии в 20-х годах. В западной и российской историографии последних лет воцарилось полное согласие о том, что в 20-х годах в Советском государстве была построена система всеохватывающего идеологического контроля. Как правило, в качестве правовых и организаци...»









 
2018 www.wiki.pdfm.ru - «Бесплатная электронная библиотека - собрание ресурсов»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.