WWW.WIKI.PDFM.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Собрание ресурсов
 


«Введение к Ошва I. Из истории русского жилища Дом-изба Дом-особгшк Дом-дворец Diaoa II. Эволюция внутреннего пространства Первая половина XVIII века 1 7 5 0 - 1760-е годы 1770 - 1780-е годы 1790 ...»

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

к

Ошва I. Из истории русского жилища

Дом-изба

Дом-особгшк

Дом-дворец

Diaoa II. Эволюция внутреннего пространства

Первая половина XVIII века

1 7 5 0 - 1760-е годы

1770 - 1780-е годы

1790 - 1800-е годы

1 8 1 0 - 1840-е годы

Ошва III. Облик интерьера

Беднейшее жилье и пути его эволюции

Московский особняк первой половины XIX века

Дом-дворец второй половины XVIII века

Глава IV. Эволюция отдельных помещений

Образ жизни п интерьер Интерьер в историческом развитии Сени Зал Гостиная Спальни Столовая Лестницы и коридоры Глава V. Архитектура интерьера Элементы интерьера и их история Печи Оппа Двери Потолки, степы, карнизы Паш Мебель как элемент архитектуры интерьера Люстры и фонари Три дворца. Цвет в интерьере Петровский дворец а Повопреображепском Кремлевский Аиненгоф Липы Иоаииовиы Зимний дворец в Лефортове Глава VI. Дом как произведение искусства От динамизма в декоре к динамизму пространства Синтез искусств Дворец в Кускове Павловск в творчестве Воронихина Создатели усадеб Заключение Примечания Список сокращении Список иллюстрации Библиография Словарь терминов Именной указатель Указатель памятников

ВВЕДЕНИЕ

Эти полтораста лет — с 1700 no 1840-с годы — время разительных перемен. За эти годы был пройден путь от средневековой Руси к эпохе Пушкина, Лермонтова, Герцена .
Шаг, совершенный в развитии страны, — огромен, изменения затронули многие сферы жизни. Стога? вспомнить хотя бы некоторые из них, чтобы ощутить масштабы перемен. В живописи это путь от изографа Симона Ушакова до художника Карла Брюллова, в светской музыке — от фольклора, осуждаемого как скоморошье «неприличие», до опер Глинки па сцепах императорских театров. Изменились понятия об идеалах и целях, достойных человека. Все эти и многие другие кардинальные перемены в русской жизни были тесно увязаны между собой и нашли отражение в культуре жилого интерьера .

И все же, как пи велики были перемены, многие традиционные приемы и принципы возведения жилья оставались неизменными. В середине XIX века, как и в XVII, жилые сооружения по всей России, кроме центральных кварталов Петербурга, но-ирежиему носили усадебный характер. Усадьбы были самых разных размеров: от совсем маленьких, с домиком для семьи владельца, площадью в 10—20 кв. м,— до огромных, измеряемых десятинами, со множеством жилых построек, рассчитанных не на одну сотню человек прислуги. Люди самого разного достатка — от живущего в городе па заработках крепостного до первого вельможи — жили в домах, образующих усадебную застройку: если не в главном доме, то во флигеле или службах усадьбы, — большой или малой, по непременно усадьбы' .

Усадебный характер жилья обуславливал большое сходство городского и сельского домов: во всех случаях жилой дом представлял собой совокупность различных по функциональному использованию помещений. Эта функциональная дифференциация последовательнее выдерживалась в домах более состоятельных людей, по в той или иной степени она прослеживалась во всех усадебных домах: жилая, парадная и хозяйственная (называемая также служебной) части были у всех, Введение только в одном случае каждая из них могла занимать целый этаж, а в другом — лишь одно пли два помещения .

Из сказанного отнюдь не следует, что жилые постройки были однообразны .

Всегда существовали одновременно несколько видов жилых сооружении, и классифицировать их следует по ряду признаков, определяемых имущественной и социальной принадлежностью владельца .





Самая большая группа усадебных домов — :то простейшее жилье крестьян и беднейших городских жителей. Размеры такого жилья п его пространственная организация определялись крайне скудными материальными возможностями, которыми располагала эта группа населения, применением самых дешевых строительных материалов, а также общим уровнем строительной техники и традиционными приемами и навыками местных мастеров, прочно вошедшими в строительный быт .

На другом конце шкалы — дома и дворцы, принадлежавшие императорской фамилии и богатейшим вельможам государства. В этих сооружениях оказывались воплощенными самые передовые идеи русской и европейской архитектуры и декоративного искусства. Дворцы возводились с использованием лучшей отечественной строительной техники, здесь находили применение все известные европейские новинки комфорта .

Однако наибольшим разнообразием отличались в то время жилые постройки средних и высших слоев дворянства и купечества. Жилища представителей этого социального круга отразили всю полноту новых эстетических принципов в их сочетании со старыми, а также переняли многие важнейшие приемы дворцовой архитектуры. Наиболее сильному влиянию и самым значительным преобразованиям подвергались в таких домах парадные помещения. Жилых помещений изменения коснулись меньше: здесь гораздо дольше применялись архитектурные приемы предшествующих времен и чаще использовались традиционные материалы в Отделке. Дольше всего оставались неизменными устройство и отделка служебных построек и помещений .

Следует отметить удивительную несинхронность в методах строительства жилых сооружений. Это относится и к внутрипростраиствеппой структуре; жилых домов, отражающей художественно-функциональную организацию дома, и к проявлениям стиля в отделке интерьеров. Анахронизмы при строительстве жилья менее состоятельных слоев населения наблюдались и в Москве, и на окраинах 11етербурга; в еще большей мере — в губернских и особенно уездных городах. Здесь стилистическое отставание оттого, что создавалось столичными архитекторами и художниками, резчиками, мебельщиками, лепщиками, было еще более разительным и измерялось десятилетиями: в декоративно-стилистическом отношении оно могло быть в тридцать, пятьдесят, иногда в семьдесят лет, в организации внутрипространственной структуры отставание было еще значительнее, достигая иногда Введение 7 полутора исков. 13 губернских и тем более и уездных городах основная масса Жилой застройки была архаичной и запоздало традиционной. Лишь единичные здания в этих городах отвечали требованиям современного им искусства .

Конец XVIII и начало XIX века — время стабилизации методов жилого зодчества, и с этого времени анахронизмы в жилом строительстве значительно сглаживаются. Вместе с том инерция традиционных строительных приемов была столь велика, что даже во второй половине XIX века в уездных городах жилое строительство велось в соответствии с принципами архитектурно-пространственной организации интерьеров, характерных для Москвы первой трети XVIII века .

Наиболее полно и многообразно культура русского жилого интерьера проявилась в небольшом числе усадебных домов, возводившихся, по преимуществу, средним и круипономестпым дворянством или богатым купечеством. Усадебные дома, возведенные для этого круга заказчиков в Москве, в губернских и многих уездных городах, а также в больших загородных поместьях, имели ведущее объемно-комиозицпоипое значение. I [остройки такого рода — не самые многочисленные, по художественно наиболее значимые и композиционно выразительные — благодаря совершенству обьемов и архитектурных форм были способны преобразовать всю окружающую городскую или сельскую застройку. Интерьеры их также оказывали существенное влияние па вкусы жителей города и округи. Предназначенные для приема большого числа людей, они воспринимались не только как образцы для подражания, но и служили объектом критики, способствуя выработке определенных критериев при создании других интерьеров .

13 типологическом и архитектурном аспектах эти здания занимали промежуточное положение между императорскими дворцами и массовой жилой застройкой. Они вбирали в себя многие качества этой застройки: приспособленность для повседневной жизни, практичность, максимально эффективное использование;

жилой и хозяйственной площади дома, применение в строительстве местных дешевых материалов .

Дворцы, государственные и принадлежавшие первым вельможам государства, возводившиеся лучшими зодчими и мастерами многих специальностей, оказывали влияние на разработку проектов дворцов среднего и богатого дворянства и купечества. Прежде всего это определялось искусством организации пространства помещений как целостной системы .

Пространственные эффекты усиливались декоративными приемами, создававшими впечатление многообразия: так из малого получалось значительное и даже великое, из громоздкого — изящное, из короткого — стройное, из тесного — просторное. Многие открытия искусства интерьера, рождавшиеся в дворцовом зодчестве, с жадностью перенимались и приспосабливались к неизмеримо более скромным по величине и роскоши зданиям .

Введение Всю группу сооружений, занимающую промежуточное положение между дворцами и обыкновенными жилыми домами, вполне можно назвать «дома-дворцы». Некоторые из них по характеру организации пространства были близки к дворцам, другие — к жилым домам, по все они — результат синтеза дворцового и жилого зодчества XVIII века .

В хронологическом и стилистическом отношении полтораста лет истории русского жилого интерьера (с 1700 по 1840-е годы) можно разделить па пять периодов .

Первый из них — с 1700 по 1740-е годы. Этот значительный по времени период захватывает всю Петровскую эпоху XVIII века — с 1700 по 1725 год — и последующие 15 лет, прошедшие в значительном мере под знаком инерционного продолжения петровских начинаний, с одной стороны, а с другой — естественно необходимого для страны отдыха после потрясений и экономического истощения, вызванного бурной деятельностью Петра, непосильной и для людей, и для экономики страны. Архитектура 1730—1740-х годов, теснейшим образом связанная с экономикой страны, в целом предстает как продолжение архитектуры Петровской эпохи. Отдельные явления, могущие как будто служить опровержением такой периодизации, носят слишком локальный характер в панораме архитектурной жизни России. Да, действительно, первые значительные проекты Растрелли относятся к 30—40-м годам XVIII века, однако императорские дворцы и дома некоторых вельмож Москвы и Петербурга, построенные им в это время, можно рассматривать как творения, опередившие время. Творчество этого непревзойденного мастера барокко 1750-х годов относится к следующему периоду истории архитектуры России .

1750—1760-е годы обозначают границы второго периода. Хотя Екатерина И уже в самом начале своего правления отвергла и творчество Растрелли, и стиль барокко вообще, 1760-е годы оказались благоприятным временем дли архитектурного стиля предшествующего десятилетия. Во-первых, продолжилось строительство множества начатых еще при Елизавете сооружении. Кроме того, заказчики домов-дворцов были не готовы сразу отказаться от полюбившегося им радостного по духу декоративно-нарядного стиля. Требовалось также время па то, чтобы архитекторы овладели новыми принципами и новыми формами зарождающегося классицизма .

Расцвету строительства в 1750—1760-е годы способствовал и экономический подъем страны. В эти десятилетия развернулось производство железа на Урале .

Став дешевле, оно оказалось доступным для тех, кто раньше не мог пользоваться этим чрезвычайно дорогим материалом. До появления в 1860-е годы цемента никакое каменное строительство не мыслилось без применения связного железа .

Введение, i) Третий хронологический период — 1770—1780-е годы. Это время распространения классицизма, время значительного подъема гражданского строительства. Отпавшая с 1762 года необходимость для дворян-помещиков постоянной, многолетней службы вдали от своих имений позволила им заняться хозяйством лично, что в целом по стране дало осязаемые результаты. 15 1770-е годы началось массовое и весьма основательное переустройство помещичьих усадеб и строительство новых усадебных дворянских домов. Этот процесс продолжался до 1812 года .

Семидесятые и восьмидесятые годы XVIII века ознаменовались также небывалым до того размахом жилого строительства в губернских и уездных городах. Это стало возможным после губернской реформы второй половины 1770-х годов .

Проекты по большей части были разработаны! еще в 1770-е годы, но к строительству приступили только в следующем десятилетии .

Четвертый хронологический период — 1790—1800-е годы — стал важной вехой в истории русской архитектуры. Девяностые годы — время утверждения повой стадии классицизма. Некоторые историки архитектуры называют этот период «зрелым классицизмом», другие — «высоким». В действительности это — высочайший расцвет русской архитектуры, когда произошел отказ от многих декоративных деталей раннего классицизма при сохранении его архитектурных достижений, в значительной мере переработанных, отточенных и художественно уточненных, ставших более логичными и совершенными .

В тот же период формируется и повое стилистическое направление, отличное от высокого классицизма, хотя и из пего вышедшее и теснейшим образом с ним связанное. Стиль этот получил название «ампир», от французского «empire» — империя. В годы борьбы с «космополитизмом» (1948—1953 годы) термин «ампир»

был заменен другим, «более русским» — «поздний классицизм», хотя и слово «классицизм» происходит от латинского корпя — «classicus» .

В 1790—1800-е годы достраиваются п создаются вновь громадные дворцы (такие, как дом Тутолмипа и В. Гагариной). По в то же время начинают строиться, причем с участием лучших архитекторов, небольшие особняки — всего в один этаж, если не считать антресолей и иногда полуподвалов в цоколе .

Еще до войны 1812 года была издана серия типовых проектов фасадов жилых домов (внутренняя планировка отдавалась па усмотрение хозяев-застройщиков), выполненных уже целиком в стиле ампир. Эти проекты выпускались прежде всего для жителей городов. Выбор предоставлялся весьма широкий, начиная с маленьких домиков в три окошка но главному фасаду и кончая большими особняками в два и три этажа, часто с колоннами. Однако практическое распространение все эти проекты получили уже после 1812 года .

Следует сказать, что именно в эти десятилетия значительно возросло производство металла в России. О важности связного железа мы уже говорили. По в эти Введение .

to десятилетия получило небывалое до того распространение листовое железо. С этого времени все сколько-нибудь состоятельные люди при строительстве домов крыли их листовым кровельным железом. Вспомним, что еще в 1760-е годы — всего за 40 лет до этого — молодой тогда князь М.М. Голицын, один из богатейших люден России, к тому же получивший в приданое за своей женой (урожденной Строгановой ) уральские железоделательные заводы, кроет свой новый I [речистенский дом-дворец (Волхонка, 14) тесом и гонтом. Железные кровли были настолько непривычны, что их не делали даже те, кому это было по средствам .

Последний, пятый хронологический период — 1812 год — 1840-е годы. Он ознаменовался исключительно широким распространением стиля ампир. До середины 1830-х годов этот стиль был единственным по всей России, начиная с Петербурга п кончая всеми губернскими п уездными городами и усадьбами в помещичьих имениях. Лишь со второй половины 1830-х годов ситуация меняется .

Именно в это время вся Европа начинает обращаться к минувшим историческим стилям. Не обошли эти новшества и Россию. Однако в пей был изобретен, помимо получивших хождение, как и в других странах, неогреческого, неоготического, помпейского, необарокко и т.п. стилей, свой «пео...»-стпль, вскоре названный русско-византийским и сразу же ставший государственным- Именно в этом стиле в 1838 году строится храм Христа Спасителя и Большой Кремлевский дворец. К этому стилю обращались прежде всего при строительстве церквей. Жилое строительство в первой половине XIX века новый стиль затронул мало .

Никогда еще искусство интерьера не получало столь широкого распространения и пе было достоянием такого широкого круга людей. И хотя 30-е годы XIX века — это время, когда ведущие мастера интерьера пересматривают принципы классицизма, что находит отражение в проектах организации пространства дворцов особ царствующей фамилии и богатейших вельмож, тем пе менее широкая практика жилого строительства по-прежнему следует принципам классицизма, сохранявшего свои позиции и па протяжении всех сороковых годов .

Вторая половина XIX века — время изучения и применения па практике иных принципов. По и в эти годы традиции классицизма в интерьере пе пресекаются, а становятся, по существу, основой, на которую иаппзались все нововведения второй половины XIX века. Лишь стиль модерн окончательно порывает с этими традициями .

Глава I

ИЗ ИСТОРИИ РУССКОГО ЖИЛИЩА

Дом-изба Беднейшее жилище — неказистое, но самое распространенное — хуже всего описано и хуже всего изучено. Человеческое восприятие реагирует прежде всего на необычное, особенное, исключительное, поэтому мы имеем десятки и даже сотни изображении единственного в Петербурге дворца Меншикова и почти не имеем столь же обстоятельного описания хотя бы одного дома — беднейшего жилища, а они исчислялись в том же Петербурге сотнями, если не тысячами. Это относится к беднейшим домам и XVII, и XVIII, и XIX века. Описания беднейших жилищ в свидетельствах современников по большей части случайны и носят фрагментарный характер. Это и понятно: беднейшее жилище, как и полагается всякому массовому явлению, всегда заурядно, весьма скромно и лишено оригинальности .

Беднейшие жилища с еще большим правом, чем дворцы вельмож и правителей, можно назвать памятниками материальной культуры. Их можно именовать лачугами и хижинами, но именно они были жильем для основной массы населения, определявшим и одновременно отражавшим условия существования и образ жизни беднейших людей. Возведенные из самых дешевых и недолговечных материалов, эти постройки исчезли почти бесследно. Не имея представления о жилище низшего социального слоя, мы лишаемся возможности видеть целостную картину жизни народа, его культуры. Не имея представления об образе жизни парода, особенно его социальных низов, мы зачастую не можем прочесть без ошибок планы даже простейших дворцов, понять принципы, по которым они строились, систему их пространственной организации. И это тогда, когда «жанр дворцов»

уже давно признан объектом искусства архитектуры и других, сопричастных ему видов художественного творчества .

lhaea I Нельзя забывать, что быт дворовых людей в городских домах, т .

е. прислуги, живущей в барском доме, во многом определялся традициями крестьянского быта. Прислугу привозили обычно из собственных деревень, в барском доме вчерашние крестьяне сохраняли принятый у крестьян в то время жизненный уклад. Сказать, что сохранялся быт, нельзя, так как род занятий и место жительства нисколько не напоминали привычный, однако сохранялись неписаные, по всем известные, принятые и распространенные «обыкновения», укоренившиеся в представлении людей прочнее, чем наши понятия о нормах. Это относилось и к устройству ночлега, и к питанию. Разумеется, что-то непроизвольно и менялось. Но ориентировались на общепринятое и привычное .

Может показаться, что беднейшее жилище сохранялось в неизменном виде на протяжении веков, по необходимости вынужденное быть консервативным, что оно лишь постепенно вытеснялось более совершенным и удобным. Это не совсем так. Беднейшее жилище начала XVIII века (ил. 1-1) все-таки сильно отличалось от самых бедных домов более позднего времени .

Исследователь Дмитровского края К.А. Соловьев в 1920-е годы зафиксировал в крае значительное количество «черных» изб и еще застал в живых стариков, родившихся и долго живших в подобных постройках. Фотографии, чертежи, исполненные по обмерам, н описания, продуманные н выполненные со знанием дела, дают достаточный материал, позволяющий получить представление об этом аспекте исторического прошлого, и не только одного уезда, но всей России XVIII— XIX веков и даи*е более раннего времени .

На протяжении XVIII—XIX веков количество черных (курных) изб, бывших до этого времени единственным жилищем для бедного населения, т.е. основной массы населения страны, медленно, но неуклонно сокращалось: если в 1700 году все 100% социальных низов, как в городах, так и сельских местностях, жили в черных избах, то к середине XIX века в них жило, по-видимому, только 20—30% .

Первоначально отапливаемый сруб стоял отдельно — изолированно и без всяких пристроек, но со временем к нему стали пристраивать холодные сени — сначала плетенные из веток, потом из луба и, наконец, в виде прируба из такого же пли почти такого же леса, как и сама изба .

Еще в декабре 1722 года для Москвы была утверждена инструкция, следить за соблюдением которой было поручено обер-полицмейстеру. Пункт 9 этого документа предписывал во всех существующих в городе черных избах сделать трубы и впредь черных изб не допускать'. Из этой инструкции видно, что с существующими черными избами власти были готовы примириться при условии устройства вытяжных деревянных труб: впредь же черные избы строить запрещалось. Однако, не говоря о том, что уже построенные черные избы могли простоять еще пять-шесть десятилетий, с трудом верится, что более в Москве жилье этого типа не строили .

Из истории русского жилища 13

–  –  –

Многократность повторных запретов, переходящих из одного правила в последующие, свидетельствует о малой эффективности эпистолярного творчества властей, касающегося строительного быта .

В больших городах, столичных и губернских, к середине XIX века черные избы почти исчезли, но в деревнях они сохранялись в значительном количестве .

Только после 1861 года — года отмены крепостного права, когда активная часть сельского населения получила возможность уходить иа заработки, количество курных изб в деревнях уменьшилось .

Согласно свидетельству уроженца и жителя (до 1928 года) Чухломского уезда Костромской губернии, потомственного столяра-краснодеревца Н.М. Лебедев а \ все мужское население их деревни до 1917 года каждое лето отправлялось в Петербург на заработки. Многие семьи столяров жили в двухэтажных домах, в обиходе у них были даже серебряные вещи, в церковь и город они ездили на специально для того имевшихся тарантасах стоимостью в 150 рублей. Все это вошло в быт всего лишь за время жизни двух последних предреволюционных поколений". По свидетельству дедов Н.М. Лебедева, до 1861 года крестьянские семьи их деревни жили в курных избах с земляными полами. Материалы книги К.А. Соловьева свидетельствуют о том же .

Современному человеку трудно понять, почему семья, в которой есть мужчины, владеющие плотничьим мастерством, не могла обзавестись дощатыми полами и белой избой? Чтобы дать ответ, приходится вникать в образ жизни, давно ушедшей .

В большом хозяйстве для поддержания жизни на уже установившемся уровне требовались большие усилия: заготовка дров, полевые работы, зимнее содержание скота (особенно молодняка) отнимало так много времени, что на преобразовательную рабогу по дому сил не хватало. Бедная крестьянская изба вплоть до XX века — не только жилье, но и производственное помещение, а зимой место дойки коров и место содержания молодняка и птицы. В этих условиях деревянный пол — известная роскошь — требовал дополнительного ухода. Зажиточные крестьяне, жившие вдоль дороги Москва—Петербург, имели дощатые полы уже во времена Радищева ;

но они были не только «в щелях», но и «на вершок, по крайней мере, поросшими грязью». Существовали и другие причины придерживаться установившихся норм быта и образа жизни. Во-первых, помещичьему крестьянину небезопасно было выделяться каким-либо признаком зажиточности — это могло вызвать увеличение оброка. Другая причина, не позволявшая выделяться, — боязнь осуждения со стороны односельчан: всякое нововведение воспринималось как оскорбительное для соседей неуважение к обычаю, а потому вызывало негодование и возмущение .

Историк Г.Ф. Миллер (1705—1783), объезжавший Россию в 1778 году, рассказывает о просветительско-благотворительной деятельности князя Н.М. ГолпИз истории русского жилища 15 цыпа, владельца, в частности, Больших и Малых Вязсм, который добился, чтобы у крестьян его подмосковных деревень были «нзбы не чериыя, как у всей России, по едва их от мещанских дворов городских различить можно. Трубы от печей выведены из покоев на кровлю, окна гораздо более, нежели обыкновенно, больше числом и с стеклами...» Но вслед за этим Г.Ф. Миллер отмечает характерную реакцию деревенских жителей: хотя улучшения предлагались для всех жителей деревин и не за их счет, «сначала сне мужикам, негодующим на то, вопреки их выгодности и безопасности, и неохотно отстающим от обычаев их предков, делало немалые затруднения» .

Помимо консерватизма, существенную роль в противодействии новшествам играло такое общеизвестное движение души, как чувство зависти к более трудолюбивому, выносливому, удачливому, умелому, изобретательному — тем более не помещику, а соседу, который выделялся своим домом из остальной, привычно одинаковой среды односа1ьчан. Зависимость от соседей была не только моральной, что само по себе уже немало, но и физической, материальной. Подлюг как выражение осуждения (общественного или личного) был широко распространен .

От поджогов страдали и помещики, но для крестьянина это — катастрофа почти непоправимая .

После 1861 года количество курных изб стало быстро сокращаться, однако единичные курные нзбы можно было встретить еще в 30-е годы XX века .

Дом-особняк

Дома среднепоместного дворянства, купечества и обывателей-мещан обязаны своей вековой истории установившимся набором помещений. Этот минимум в первой половине XIX века был неизменен и для домов в пять окон по фасаду (ил. 1-2), и для самых больших особняков. В числе парадных помещений, расположенных обычно рядом, один за другим, были зал, гостиная и комната хозяйки, в которую со временем превратилась парадная спальня; в богатых домах к этим обязательным приемным комнатам могли присоединяться и другие помещения. Кроме парадных помещений в каждом усадебном доме имелись и жилые комнаты. Они предназначались для семьи владельца дома и размещались обычно па другом этаже (чаще верхнем) или позади парадных интерьеров. Жилые комнаты старались делать меньшими по размеру — они должны были быть теплыми зимой и удобными для жизни .

к; Diana I 1-2. Москва, ул. Гиляровспо/о (2-я Меиитсная), ). 25. Фасад .

Общий mid. Фото Из истории русского жилища 17 Состав жилых помещений менялся в зависимости от требований быта, которые не были постоянными. Первая половина XVIII столетия характеризуется весьма скромным бытом. Даже обладатели «золоченых палат», владельцы богатых домов, отличавшихся роскошью парадных помещений и их количеством, были мало притязательны в своем личном быту, поэтому, чтобы разместить свою семью, им требовалось совсем немного жилых комнат. В парадные «покои» выходили по праздникам, принимая гостей; в будни семья ютилась в небольших комнатах, из них одна могла использоваться в качестве лакейской, девичьей и детской, то есть одновременно в ней находились мужская прислуга, женская и дети хозяина дома .

Начиная с 1760—1770-х годов жилые комнаты разделяются по своему назначению, количество их растет. В числе жилых комнат для хозяев появляются детская, «вседневная столовая», «личная уборная», «вседневная спальня». Люди с небольшим достатком имеют всего одну спальню, и она располагается среди парадных комнат, выполняя, хотя и разновременно, две функции: парадной комнаты и собственно спальни. К концу века вошел в обыкновение планировочно-декоративный способ решения этой задачи: часть спальни, обращенная к окнам, использовалась как парадное помещение, а другая, у противоположной стены, отделялась тканями или декоративной стенкой и предназначалась для «вседневной спальни». Такое удачное решение привело к тому, что даже очень богатые люди стали совмещать парадную и вседневную спальни в своих дворцах, что позволяло пользоваться в ежедневном быту роскошными парадными интерьерами, не нарушая их великолепия .

В жилой части дома кроме хозяев размещались и «комнатные» слуги; из них никто не имел не только отдельных комнат, но даже и своих кроватей. Исключение делалось для немногих. Прежде всего для камердинера — первого лица среди прислуги". Но кроме камердинера в доме среднепоместного дворянина, владевшего сотней или немногим более крепостных душ, полагалось иметь еще и повара с учеником, кучера, форейтора, двух лакеев, истопника, а из женской прислуги достаточно было одной горничной и двух прачек. Известен чертеж одноэтажного особняка с антресолями, выполненный около 1800 года: на чертеже «камердинерская»

представляет собой комнату около 8 кв. м, с одним окном и двумя дверьми — в коридор и кабинет хозяина. Вся другая «комнатная прислуга» не имела своих помещений и обычно спала на полу, расстилая для того на ночь войлок по соседству с комнатами, где спали хозяева, чтобы и ночью быть у них «под рукой» .

По тем же соображениям рядом со спальней располагалась и «девичья». Эта комната предназначалась для женской незамужней прислуги; в «девичьей» шили, вязали, вышивали, в ней должно было быть много окон — для рукоделия нужно много дневного света. «Девичья» была в ведении хозяйки дома, поэтому находилась рядом с ее комнатой. Такое расположение, принятое в XVIII веке и сохраDiaea I нившееся вплоть до середины XIX века, обуславливалось необходимостью надзора за работой, а также желанием иметь неподалеку в любое время суток женскую прислугу для всевозможных хозяйственных и бытовых надобностей. Многие домашние работы и поручения связаны были с хождештем в различные усадебные постройки, стоящие во дворе, отчего обычно «девичья» устраивалась рядом с выходом во двор. Если в столовой и «приемной» ночевали слуги, то «девичья» комната, как правило, служила основным местом ночлега для «девушек», многие из которых оставались в этом звании до преклонных лет .

В отличие от «девичьей», являвшейся жшюй и рабочей комнатой, «лакейская»

была одной из парадных комнат, обычно предшествовала залу н называлась чаще всего «прихожей гостиной»; подобно «девичьей», «лакейская» могла служить местом ночлега для лакеев и, следовательно, в известной мере была и жилой комнатой, а не только парадной .

В богатых домах, где имелся швейцар, для него рядом с парадными сенями делалась небольшая комната, расположенная обычно под одним из маршей лестницы. Именно о таком помещении говорится в записке Лизы у Пушкина в «Пиковой даме»: «Как скоро графиня уедет, ее люди, вероятно, разойдутся, в сенях останется швейцар, но и он обыкновенно уходит в свою каморку.... Коли вы найдете кого в передней.... Но, вероятно, вы не встретите никого. Девушки сидят у себя, все в одной комнате» .

Служебным помещениям отводилась худшая часть дома: их располагали, как правило, в цокольном, иногда заглубленном в землю этаже, часто сыром и по современным понятиям непригодном для жилья. Хозяева и не жили там, а размещали только часть прислуги. По обычаям XVIII века кухня нередко выносилась в отдельное здание во дворе. Если же ее устраивали в главном корпусе, то непремешю в нижйем этаже. Рядом с кухней или, что бывало нередко, в самой кухне спал повар и его помощники. По тому же принципу совмещения жилья и места выполнения служебных обязанностей стремились разместить и остальную прислугу. Кучера и конюхи ночевали в помещениях, смежных с конюшнями, вне главного дома .

В богатых и хорошо устроенных усадьбах, как, например, И.И. Прозоровского в Москве (ил. 1-3), жилье конюхов располагалось над конюшнями, во втором этаже. Тем не менее и нижний этаж главного корпуса мог использоваться для размещения кучеров и конюхов. В этом случае подобные помещен™, именуемые «люцкими», имели выход во двор и иногда даже не были связаны с другими комнатами усадебного дома. В богатых усадьбах, где количество дворни достигало несколько десятков человек и более, число привилегированной прислуги не ограничивалось одним камердинером. В этих случаях нижний этаж использовался для особо доверенных слуг, например управляющего и садовника с семьями, — там размещались Из истории русского жилища 1)

–  –  –

жах. Сначала тгх стали делать в служебных, нагом в жилых и лишь после того — в парадных. Но даже и в конце XVIII века немало было домов без коридоров .

Из всех помещений дома важнейшую роль выполняли парадные комнаты и переходы. Они представляли собой довольно сложную систему, состоявшую из главных и второстепенных помещений. Главными были те, что определяли ядро каждого дома: парадные сени, позднее вестибюль; парадная лестница (которую устраивали и в одноэтажных домах, почти всегда приподнятых на цоколе) и зал .

Эти интерьеры были в каждом доме. Главные парадные помещения могли располагаться по-разному: они могли находиться в центре или в торце дома, могли быть обращены к улице или во двор. Их расположение и размеры влияли на место в планировочной композиции всех остальных, второстепенных парадных помещений, число и набор которых не были постоянными .

Дом-дворец

Дома-дворцы включали в себя интерьеры трех основных видов: парадные, жилые и служебные. Умение сочетать все эти виды помещений в объеме одного здания было одним из первых условий владения искусством организации внутреннего пространства дома-дворца. Это умение демонстрируют все дома-дворцы, включая и те, около которых имелись отдельно стоящие служебные и жилые корпуса .

Принципы распределения всех видов помещений в пределах одного, двух или даже трех этажей со временем менялись, сохраняя, однако, общие черты .

Лучший, самый высокий этаж дома-дворца отводился полностью или почти полностью парадным интерьерам. Они были самыми красивыми, светлыми и просторными, обычно с окнами в сторону улицы. Парадные интерьеры предназначались «для великолепия» и «чтобы людей принять можно было» — как определяли главную функцию этого вида помещений в XVIII веке .

Такое представление о парадных помещениях сложилось далеко не сразу, а лишь в результате длительного развития строительного искусства на протяжении всего XVIII века. Жилище даже очень богатых людей на рубеже XVII—XVIII веков не было приспособленным для приемов. Объясняется это сложившимися традициями централизованного государства, формировавшегося путем подчинения удельных княжеств, подавления инициативы и былых привилегий потомков удельных князей. До присоединения к Московскому государству каждый удельный князь имел собственный «двор» с непременной «гридней», т. е. залом, в котором он принимал своих бояр и свою дружину. Уничтожая удельные княжества, развивавшееся централизованное Московское государство во главе с великим князем, позже царем, уничтожало и «дворы» князей как характерные символы былой самостоятельности этих княжеств; с тех пор потомки удельных князей могКонец ознакомительного фрагмента .

Для приобретения книги перейдите на сайт магазина «Электронный универс»:

e-Univers.ru .





Похожие работы:

«PAPER 09: MODULE: 07: АКМЕИЗМ И ЕГО ПРЕДСТАВИТЕЛИ P: 09: HISTORY OF THE XX CENTURY RUSSIAN LITERATURE QUADRANT 01 M: 07: АКМЕИЗМ И ЕГО ПРЕДСТАВИТЕЛИ (AKMEISM AND ITS REPRESENTATIVES) PAPER 09: MODULE: 07: АКМЕИЗМ И ЕГО ПРЕДСТАВИТЕЛИ P09: ИСТОРИЯ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ХХ ВЕ...»

«Купить книгу на сайте kniga.biz.ua Содержание Предисловие от партнера издания.................................... ........ 11 Обращение к читателям........................................»

«Концептуальная записка и краткий комментарий к проекту Союзного договора Необходимость в заключении нового Союзного договора давно назрела. Этот договор не может не учитывать все усиливающиеся центробежные процессы в СССР. Он должен способство...»

«Рец.: Американский период жизни и деятельности святителя Тихона Московского 1898–1904 гг. освистан), владыка Питирим 2 марта сам просил Святейший Синод об отставке и получил ее. Публично...»

«ВЕСТНИК ТОМСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА 2011 Филология №4(16) УДК 882 Жуковский Э.М. Жилякова ПИСЬМА В.А. ЖУКОВСКОГО К А.В. НИКИТЕНКО Впервые публикуются девять писем В.А. Жуковского к А.В. Никитенко, хранящиеся в Отделе рукописей Пушкинского Дома. Письма связаны с историей посмертного издания сочинений А.С. Пушки...»

«ВЕСТНИК ОРЕНБУРГСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО ПЕДАГОГИЧЕСКОГО УНИВЕРСИТЕТА Электронный научный журнал (Online). ISSN 2303-9922 . http://www.vestospu.ru УДК 94(470.56) С. В. Любичанковский Конец советской эпохи глазами очевидца...»

«Е.Я. Режабек, Когнитивная д.д.Филатова культурология в когнитивной науке культура понимается как регулятивный слой сознания и поведения. Функционально культура призвана обеспечивать свободу саморазвития человека. В зависимости от преследуемых целей в исторической перспект...»

«Дружинкина Н.Г. доктор исторических наук, Институт бизнеса и политики, г. Москва, Российская Федерация Шевцова Т.И. искусствовед, Российский Государственный Гуманитарный Университет г. Москва, Российская Федерация Портретная живопись...»









 
2018 www.wiki.pdfm.ru - «Бесплатная электронная библиотека - собрание ресурсов»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.