WWW.WIKI.PDFM.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Собрание ресурсов
 


«308. ЗАРОЖДЕНИЕ ТЕАТРАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ НА СЕВЕРО-ВОСТОКЕ РОССИИ В.К.Крылова кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник Сектора истории, Институт гуманитарных исследований ...»

Опубликеовано: European Social Science Journal – Европейский журнал социальных

наук. Международный исследовательский институт. Рига-Москва. 2012. №8 (24). С. 300 –

308 .

ЗАРОЖДЕНИЕ ТЕАТРАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ

НА СЕВЕРО-ВОСТОКЕ РОССИИ

В.К.Крылова

кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник

Сектора истории, Институт гуманитарных исследований и

проблем малочисленных народов Севера Сибирского отделения Российской академии наук E-mail: kvkrepressgur@mail.ru Аннотация. Зарождение театральной культуры на Северо-востоке связано с Русским драматическим театром в Якутии. Продвигаясь на далекий Север, русские землепроходцы, а за ними «служилые люди» и свободные переселенцы приносили русскую культуру. В середине XVIII в. здесь уже возникли первые драматические кружки, а с 1891 г. театр. Его основу составили произведения русской классики и произведения современников. В дореволюционной Якутии театр был проводником новых идей, он просвещал и воспитывал .

Ключевые слова: ТЕАТРАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА ЯКУТИИ; СЦЕНИЧЕСКИЙ ОБРАЗ, ЭСТЕТИЧЕСКОЕ

ВОСПИТАНИЕ И ПРОСВЕЩЕНИЕ; СПЕКТАКЛЬ, ИСТОРИЯ РУССКОГО ДРАМАТИЧЕСКОГО ТЕАТРА В

ЯКУТИИ

THE ORIGIN OF THEATER CULTURE

IN THE NORTHEAST RUSSIA

Krylova Vera Kliment’evna Ph.D. in Art Study, expert on the theater, Senior research associate, Sector of History, Institute of the Humanities and the Indigenous Peoples of the North of the Siberian Branch of the Russian Academy of Sciences .

Abstract: The origin of theater culture in the Northeast related to Russian Drama Theatre in Yakutia. Moving to the far North, russian pathfinders and behind them "service people" and the free settlers brought the russian culture. In the middle of the XVIII century there have been first drama clubs, and from 1891 - the theater. Its basis consists of works of russian classics and contemporary works. In pre-revolutionary theater of Yakutia was a conductor of new ideas, enlighten and educate .

Keywords: THEATER CULTURE YAKUTIA; STAGE IMAGE; THE PERFOFMANCE; AESTHETIC

EDUCATION AND AWARENESS; THE PERFOFMANCE; HISTORY OF RUSSIAN DRAMA THEATRE IN YAKURIA;

Первым, кто писал о состоянии театральной культуры в Якутии, был иркутский инспектор училищ Н.С.Щукин, посещавший Якутск в 1820-1840-е годы с инспекторскими проверками. В своих воспоминаниях, которые переиздавались несколько раз, он особо подчеркивал, что во многих семьях чиновников, служащих, торговцев и учителей имеются различные музыкальные инструменты: скрипки, виолончели, клавикорды, клавесины и даже пианино (фортепьяно). По вечерам люди собирались в одном из домов и устраивали концерты, на которые он не единожды был приглашен. Причем, Щукина удивил тот факт, что все музыканты «на фортепианах играли по нотам»1, «в сопровождении современных музыкальных инструментов пели романсы Глинки, Шумана, Чайковского, Бетховена, Листа и многих других композиторов. В то же время глубоко и достоверно передавали их замысел, а зрители, среди которых были и якуты, понимали и проникновенно слушали»2. Вследствие этого «не только услаждали якутских слушателей, но, таким образом, и просвещали население»3 На одном из таких вечеров ему даже показалось, что он «находится в Иркутске, а не в далеком Якутске»4. Дальше автор делал вывод о том, что подобное времяпрепровождение горожан не случайность, а потребность и закономерность. Для этих целей, как правило, в домах состоятельных жителей имелась большая комната с невысоким помостом. На нем и располагались либо музыканты, либо актеры-любители .





Зрители рассаживались полукругом по отношению к сцене .

Очередной раз приезжая в Якутск с инспекторской проверкой, Н.Щукин акцентировал свое внимание на переменах, которые происходили за время его отсутствия .

Наряду с экономическим ростом в городе явно наблюдался подъем культурного уровня не только среди русского, но и якутского населения, особенно в той прослойке жителей, которая уже «оторвалась от племенной организации, быта и влияния тойонов»5 и во многом приобщилась к русской культуре, при этом сохраняла этнические корни. Так он заметил, что в городе появился «клуб, а в нем театр, на коем служащая и торгующая молодежь ломает комедию»6 .

Действительно, «разыгрывание комедий», под которыми подразумевались спектакли любого жанра, в России и ее провинциях дело было привычным. Таким образом, удовлетворялись культурные запросы населения, т.к. театры были только в крупных городах. Для этого и существовали либо «увеселительные дома», либо подобные мероприятия проводились в клубах, как, например, в Якутске, в частных домах, в залах Общественных собраний, в манежах .

С этой целью в 1863 г. в Якутске был зарегистрирован любительский Кружок драматического искусства, но по мере того, как его члены и организаторы выезжали за пределы Якутии, к концу 1880-х годов он почти перестал функционировать. «Когда-то молодые люди, принимавшие на себя инициативу устройства спектаклей, но обо всем этом можно узнать в настоящее время только разве из нескольких строк газеты «Амур»7, писал журналист. Летом 1980 г. в честь прибытия в Якутск иркутского генералгубернатора А.Горемыкина актеры показали спектакль по пьесе В.Крылова «Сорванец» .

Работа была поощрена высоким гостем и «вызвала дружные аплодисменты зрителей» .

Затем была осуществлена постановка драмы - И.Салова «Степной богатырь» .

В начале последнего десятилетия XIX в. кружок возродился в новом качестве .

Теперь он стал именоваться Кружком любителей музыки и литературы, который, пополнился артистами-профессионалами из Иркутского театра и, оставшимися от гастролирующих трупп. В него вошли и местные талантливые артисты-любители. 10 мая 1891 г. Правление Кружка перерегистрировало свой новый Устав и обрело статус Общества, что позволяло беспрепятственно устраивать представления, используя новые на тот период современные драматургические произведения русских и зарубежных писателей. Общество более высока форма театрально-любительского движения, нежели кружок. Устав налагает на него и отдельных членов определенные юридические обязанности и дает права. Предназначенное для устройства «приятных и полезных Щукин Н. Поездка в Якутск. – СПБ, 1884. С. 234 .

Там же. С. 179 .

Там же С. 234 Там же. С.179 .

Иванов В.Н. Якутия в составе Русского государства. Якутск. 2002. С. 113 .

Щукин Н. Указ. Соч. С. 179 .

Из Корреспонденции… Якутск. Зимою. 5 ноября // Сибирский вестник. Иркутск, 1864. 6 декабря развлечений», отвлечения населения от азартных игр, трактиров и кабаков, главной своей целью оно имело знакомство зрителей с лучшими произведениями музыки, литературы и драматургии, а также оказание благотворительной помощи. С этого времени театральные представления перестают быть спорадическими. Они все больше приобретают системный характер. Если в других городах любители выступали только по праздничным и воскресным дням, то их якутские коллеги играли два-три раза в неделю, имели большой репертуар, полюбившуюся пьесу показывали не только по нескольку раз, но и подолгу сохраняли ее в репертуаре. Об этом свидетельствуют регулярные финансовые отчеты, рекламные объявления и отзывы о постановках в местной печати .

Все это сближало их с профессиональным театром. Поэтому с полной уверенностью можно сказать, что с этого времени и начинает свой отчет Русский драматический театр в Якутии .

Следует заметить, что одной из первостепенных задач Правления, как Кружка, так и Общества, была подготовка театральных кадров за счет привлеченных средств по линии благотворительности. Это яркое подтверждение того, что на сцене Русского драматического театра работали не только талантливые любители, но и профессионалы .

Еще иркутская газета «Сибирь» в хроникальной заметке сообщала, что возвращаясь через Якутск с побережья Ледовитого океана «экспедиция АА.Бунге увезла в Иркутск для поступления на профессиональную сцену одну из местных любительниц – актрису, г-жу Марусину – жену видного чиновника. Судя по теплым проводам, можно считать, что в ее лице кружок потерял действительно талантливого человека»8 .

Другая газета «Восточное обозрение» тоже постоянно помещала редакционные материалы о театральном деле в Сибири. Одна из статей за 1887 г так и называлась «О развитии театров Сибири». В ней сообщалось, что любительские спектакли устраиваются во Владивостоке, Енисейске, Красноярске, Иркутске, Омске, Томске, Чите, Якутске... При клубах имеются хорошие театры. В Иркутске, как самом главном городе ВосточноСибирского края, создан светский театр, отвечающим всем правилам сценического искусства, что приравнивает его к Московским и Петербургским театрам. Он вмещает до тысячи зрителей и всегда имеет хороших профессиональных исполнителей. Ни один город Сибири не имеет такой драмы и оперы, как Иркутск»9 .

Действительно, духовные запросы в иркутском обществе были гораздо выше, чем в других провинциях Сибири. А так как Якутскую область еще долгое время входила в подчинение Иркутской губернии, то становится понятным, почему в этом столь суровом крае театральная культура обрела свои корни раньше других территорий. Активная цивилизованная деятельность Иркутска содействовала быстрому развитию культуры, и, в частности, русского театрального искусства .

Анализ репертуара Русского театра в Якутии свидетельствует о том, что здесь шла заинтересованная сценическая работа, в основном привлекали русскую классику. К примеру с 1892 г. по 1902 г. в нем было задействовано около 90 названий основных пьес (некоторые из них получили одобрение зрителей и переходили из сезона в сезон), то есть по 8-10 произведений в сезон. Не так много. Но это делалось для того, чтобы можно было основательно поработать над каждым спектаклем, ведь кроме них еще устраивались музыкально-литературные вечера, в которых принимал участие основной состав. Поэтому качество постановок, как правило, оставалось хорошим. Если сравнить репертуар театра с афишами профессиональных театров Иркутска и Красноярска, то он выглядит привлекательней с художественной стороны. Антрепренеры этих и других городов Сибири, прежде всего, беспокоились о сборах (исключения редки), коллектив же якутского кружка преследовал образовательно-воспитательные цели, учитывая невысокий Я. Сибирская хроника. Якутск // Сибирь. Иркутск, 1887. 1 февраля .

Из Корреспонденции… Якутск //Восточное обозрение, 1887. 1 февраля .

культурный уровень большинства своих зрителей, их малый достаток. Поэтому якуты из отдаленных улусов, приезжая в Якутск, обязательно посещали театр, дивясь невиданному «чуду» .

В конце апреля 1892 г. якутские зрители с огромным удовольствием встречались с героями пьес А.Н.Островского «Лес», а в начале 1893 афиши известили еще об одной премьере по пьесе великого русского драматурга «На бойком месте».

Следует заметить, что десятую часть всего репертуара составляли комедии и драмы А.Н.Островского:

«Гроза», «Лес», «Доходное место», «Василиса Мелентьева» (соавтор - С.А.Гедеонов), «Без вины виноватые», «Не в свои сани не садись», «Грех да беда на кого не живет», «Не было ни гроша, да вдруг алтын» .

Драма «Гроза» имела успех не только сама по себе как выдающееся произведение русской драматургической классики, но и благодаря «безукоризненному исполнению своих ролей артистами и очень эффектной декорационной обстановке»10. Такая характеристика редко встречалась даже при оценке работ профессиональных коллективов .

Но такая оценка не являлась исключением для любителей драматического искусства. Комедия «Лес», как и «Гроза» тоже произвела впечатление на зрителей правдоподобной декорацией и достоверной игрой актеров. Помещицу Гурмыжскую исполнительница роли А.Н.Евдокимова трактовала как женщину «осеннего возраста». Ее Раиса Павловна - человек трезвого, расчетливого ума. У Гурмыжской-Евдокимовой отсутствовала пылкая увлеченность Алексисом, она понимала, что возврата к прошлому уже не будет. Живописное «лесное пространство», выполненное художником И.Поповым, устанавливало непосредственную связь зрителей с природой, а в острых моментах спектакля, когда речь заходила о распродаже леса, то есть фактически о его истреблении, оно становилось тем лейтмотивом, который «озвучивал» тему нравственности драматургического шедевра А.Н.Островского .

Кроме его пьес, в классический репертуар этого периода входили «Ревизор» и Н.В.Гоголя, Кречинского» А.В.Сухово-Кобылина и «Женитьба» «Свадьба подготовленные к 100-летнему юбилею А.С.Пушкина три сцены из «Бориса Годунова» (в келье Пимена, в корчме на литовской границе и у фонтана) .

Анализ репертуара свидетельствует о высокой требовательности к качеству репертуара, что не всегда было у многих антрепризных коллективов. В основном ставились лучшие пьесы И.В.Шпажинского, (драмы «Темная сила» и «Кручина»), А.А.Потехина («Суд людской - не Божий»), Д.В.Аверкиева («Каширская старина»), Л.Н.Антропова («Блуждающие огни», «Ванька-ключник»), А.И.Пальма («Старый барин»), инсценировщика собственной прозы И.А.Салова («Дармоедка», «Степной богатырь»), Е.П.Карпова «На земской ниве»), В.И.Немировича-Данченко («Цена жизни» и совместно написанная с А.И.Сумбатовым-Южиным драма «Соколы и вороны»). Включались и французские комедии, но их было немного .

В канун первой русской революции 1905 г. на сцену Общественного собрания в Якутске, в котором театр арендовал помещение, вышла драматургия М.Горького. 3 ноября 1902 г. театр показал первую пьесу писателя – «Мещане». В связи с горьковской премьерой в областной печати появилась первая театральная рецензия. Правда, она в основном посвящалась анализу пьесы, но это был шаг к созданию театральной критики в крае. Автор рецензии (он подписался псевдонимом «Зритель»), считал главной темой пьесы разницу во взглядах на жизнь между современными отцами и детьми. Как писал репортер, «публика не получила наслаждения от показавшейся ей скучной пьесы. Но театр и не преследовал этих целей. Его задачей было не доставление наслаждения, а Местная жизнь // Якутская окраина 1912. 23 марта .

ознакомление зрителей с новой пьесой нового, но уже в короткое время приобретшего себе имя писателя, и за исполнение этой задачи скажем актерам спасибо»11 .

6 марта 1909 г. на сцене того же Общественного собрания, была показана вторая пьеса М.Горького – «На дне». Выходцы из среднего сословия и люмпен-пролетарии, тоже не были близки и понятны публике, как не совсем была ясна философия Луки. Тем не менее, театр продолжал обращаться к автору уже известных рассказов «Челкаш», «Старуха Изергиль» и др. Эти две пьесы вновь были показаны в театральный сезоне 1915

- 1916 гг., но только на сцене клуба Общества приказчиков, которая стала основной для труппы .

После эмиграции М.Горького его драматургия почти перестала ставиться в России .

Однако якутянам удалось обойти запреты властей, рогатки цензуры и 16 апреля 1913 г .

поставить пьесу «Дети солнца», которая была написана в Петропавловской крепости, куда был заключен автор. В краткой рецензии отмечалось: «Пьеса М.Горького прошла не без успеха. Современный сюжет, выпуклость типов довольно удачно были схвачены актерами. Г-н Приютов создал яркий тип Павла.... Из женских ролей выделились Лиза (Елисеева) и Елена (Павлова). Пьеса и ее выполнение оставили хорошее впечатление»12 .

В следующий сезон драматический коллектив охотно обращался также и к драматургии литераторов, группировавшихся вокруг М.Горького. Первым среди них можно назвать пьесу Л.Н.Андреева «Профессор Сторицын», поставленную в 19l4 г. Этим спектаклем театр продолжил тему «новой драмы», раскрывающей причины душевного конфликта интеллигента. Вскоре зрители смотрели еще один спектакль по пьесе этого автора – «Дни нашей жизни», а также произведения других драматургов - «знаньевцев», к которым относился и С.А.Найденова со своей пьесой «Дети Ванюшина» .

Рассматриваемое 15-летие в истории русского театра Якутии (1902 - 1917 гг.) было чревато событиями общероссийского и мирового масштаба: три революции (Первая русская, Февральская, Октябрьская) и две войны (русско-японская, первая мировая)! Эти события сказались на политических и экономических преобразованиях, на жизни и умонастроениях народа, но они почти не отразились в репертуаре местного театра .

Трудности в материальном обеспечении театра, повышение цен на билеты, снижение посещаемости, благотворительные спектакли в пользу инвалидов войны и их семей, - все это имело место, а вот пьесы о войне и революции не ставились. Такие пьесы существовали, их показывали на сценах русских столичных театров и в провинции, в том числе и любительские драмкружки. При желании их можно было выписать в Якутске. Но коллектив, состоящий из представителей демократической интеллигенции, не мог согласиться с пьесами-однодневками. Составлявшие часть кружка - политические ссыльные, представители разных партий, имели неодинаковые взгляды на героическое прошлое России, роль личности в истории. Кроме того, многие из них к этому времени отошли от политической борьбы, открыв свое дело или устроившись на хорошо оплачиваемую работу. Так что формировать репертуар было не просто. К тому же, пьесы о революционерах, свободе, содержащие критику правящих классов, не были бы допущены властями и цензурой в центре Якутской ссылки .

Поэтому театр не касался текущих событий, а показывал апробированные современные пьесы или то, что давно утвердилось в репертуаре, знакомо артистам, любимо зрителями. За эти 15 сезонов кружок повторил немало шедших прежде пьес или осуществил их новые постановки. Сильный женский характер Марьицы в драме Д.В.Аверкиева «Каширская старина» и наличие в труппе хорошей исполнительницы на эту роль побудил правление кружка в 1912 г, повторить постановку 1903 г .

Зритель. Из театра // Якутские областные ведомости, 1902. 8 ноября Местная жизнь.// Якутская окраина, 1913. 19 апреля

Их постановки имели значительное отставание по времени от столичных премьер:

сказывалась отдаленность, плохое сообщение, волокита с цензурным разрешением, невозможность бывать в Петербурге или Москве, знакомиться с театральными новациями, внедрять их у себя. Поэтому в репертуаре театра сохранилось много пьес прошлого века .

В классике продолжал лидировать А.Н. Островский. Было осуществлено восемь новых постановок его пьес: «Женитьба Белугина» (соавтор Н.Я. Соловьев), «Бесприданница» (режиссер обеих В.И. Гладышевский), «Не все коту масленица», «Волки и овцы», «Таланты и поклонники», «Бешеные деньги», «Не так живи, как хочется», «В чужом пиру похмелье» и повторено пять прежних. Надо сказать, что в Якутии не было ни одного сезона без пьес Островского, это и есть та отличительная черта, присущая театральному коллективу Русского театра .

Значительным достижением коллектива и режиссера В.И. Гладышевского стала новая постановка пятиактной драмы в стихах А.Н. Островского и С.А.Гедеонова «Василиса Мелентьева» (1912 г.), трудной для воплощения и в профессиональных театрах. Тем не менее, исполнительнице роли главной героини Е Федоровой удалось добиться «эффектной игры, которая постоянно награждалась аплодисментами»13 Отечественная классика в этот период истории коллектива уже была представлена несколькими именами. Второе место в репертуаре кружка укрепилось за пьесами Н.В.Гоголя: три оригинальных комедии («Ревизор», «Женитьба», «Тяжба» и инсценировка «Мертвых душ». Чаще и успешнее исполнялась «Женитьба» .

Еще две инсценировки классической прозы показали любители – «Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского и «Князь Серебряный» А.К. Толстого (1913 г.). Последний спектакль (реж. В.И. Гладышевский) собрал полный зал, как и прошедшая накануне платная генеральная репетиция для учащихся. Все костюмы и декораций были новыми (одно из достоинств театра). Удачно воссозданы многие образы - Вяземского, боярина Морозова, князя Серебряного. Но, неожиданно, вопреки истории Малюта Скуратов оказался на сцене «добродушным человеком»14 .

Не менее серьезно театр относился к драматургии так называемого «малого жанра», обращаясь к одноактным пьесам и инсценировкам А.П. Чехова, перед которым считал себя в долгу. Не ставя его большой драматургии, (единственное исключение - незаметная премьера «Вишневого сада») по причине идейных убеждений некоторых исполнителей и непониманию мировоззренческих аспектов творчества писателя, театр пытался компенсировать этот репертуарный изъян постановкой многочисленных чеховских миниатюр. Тем не менее, с 1907 г. за десять лет были поставлены: «Медведь», «Предложение», «Трагик поневоле», «Скорая помощь», «Хирургия», «Злоумышленник» .

Как и пьесы Островского, они шли в каждом сезоне, вытеснив ряд пустых или пошлых фарсов .

С 1895 г. летом в Якутске гастролировали антрепризные труппы. Первой их них была труппа иркутского антрепренера С.А. Ярославцева-Сибиряка. По проложенной Ярославцевым водной дороге стали следовать другие труппы и товарищества. Летом 1912 г. в Якутске играло Товарищество драматических артистов из Иркутска. На следующий год газета вновь сообщала: «В Иркутске образовалась группа для артистического турне по реке Лене до Якутска. В Качуге уже строится паузок-театр, который двинется с летней ярмаркой. Состав труппы уже определился. Цель поездки не коммерческая, а чисто эстетическая - показать краю хороший театр, лучшие образцы русской драмы»15. Словам о «чисто эстетической» цели гастролей можно поверить, так как антрепренером Иркутского театра в это время был М.М.Бородай, активно способствовавший развитию русского драматического и оперного театра. Якутянам было, у кого поучиться, а зрители, увидев лучшее исполнение, стали предъявлять к ним повышенные требования. При Местная жизнь // Якутская окраина, 1912. 28 марта .

Местная жизнь // Якутская окраина, 1913. 27 февраля .

Местная жизнь // Якутская окраина, 1913. 6 февраля .

поддержке Иркутска театральная жизнь в Якутске продолжалась круглый год: осень, зимой и весной работала местная труппа, летом приезжали профессионалы из городов .

Но текущие события властно вторгались в зрительный зал и на сцену не только через спектакли «Мещане», «На дне». Ссыльные революционеры, под непосредственным влиянием которых протекала деятельность подпольных кружков и, в частности, кружка «Юный социал-демократ», организованного в конце ноября 1916 г. Е.М.Ярославским (Губельманом), старались укрепить веру в призрачное светлое будущее у политически настроенной молодежи, направить ее сознание на свержение государственного строя. В качестве наглядных примеров в лекциях и беседах Е.М. Ярославский нередко опирался на постановки, шедшие на сцене. Об этом вспоминали многие и в том числе Дора Жиркова, участница этого кружка: «Премьера спектакля «Доктор Штокман» состоялась 2 марта 1917 г., в Клубе приказчиков, как раз в тот день, когда в Якутск пришло известие о свершившейся в Петербурге Февральской революции. В этот вечер главные роли в спектакле исполняли Е.Мордвова и И.Бланков. В зале чувствовалось необычайное настроение. Все места были заняты, стояли в проходах, у дверей. До начала спектакля мы хором спели несколько революционных песен. Затем одно из занятий кружка было посвящено разбору пьесы Г.Ибсена»16 .

После Октябрьской революции Клуб приказчиков, где размещался театр, стал сосредоточием политической жизни. 1 июля 1918 г. с его сцены была провозглашена Советская власть, но в августе она пала. «Культурная жизнь Якутии почти замерла .

Концерты и спектакли носили случайный характер»17 .

Подводя краткие итоги периода зарождения театральной культуры в Якутии, следует отметить, что с ростом населения городов, появлением в них интеллигенции стали зарождаться любительские драматические кружки. В Якутске такой кружок возник в 60-х годах XIX века. Его организовали наиболее грамотные и деятельные лица из числа местной интеллигенции, позднее в них разрешалось принимать участие и политическим ссыльным. Длительные сроки ссылки, общность интересов, приток новых сил, поддержка местных властей обеспечили постоянное функционирование театрального коллектива, способствовали выработке ансамблевой игры, чего, как правило, не знали антрепренерские труппы провинциальной России. Многие профессионалы – музыканты, художники, а также ссыльные попадали в Якутию из столиц, имели представление об исполнительском мастерстве лучших артистов России. Знакомству с российским театром помогали и гастролеры из Иркутска, столичные газеты и журналы .

10 мая 1891 г. Якутский кружок любителей музыки и литературы получил новый устав и организационное оформление, он приобрел статус Общества. Эта дата и стала точкой отсчета деятельности Русского драматического театра в Якутии, т к. с этого момента театральные представления стали носить стабильный характер. За неимением собственного помещения, Общество арендовало залы в здании винной монополии, сценах Общественного собрания и Клуба взаимопомощи приказчиков, но это вовсе не умоляет его заслуг в деле формирования театральной культуры в северном крае и в деле воспитания, просвещения населения. Если во многих городах актеры-любители выступали только по праздничным и воскресным дням, то их якутские коллеги играли два-три раза в неделю, имели большой репертуар, показывали пьесу по несколько раз. Общество не полагалось только на человеческий дар, актерский талант. На свои и спонсорские финансовые средства, оно отправляло актеров-любителей на специальные курсы, где они обучались актерскому мастерству. Все это, несомненно, сближает творческий коллектив с профессиональными труппами, профессиональным театром. Систематическая творческая деятельность Русского театра в дореволюционной Якутии имела положительные Жиркова Д. С. 70 лет в партии Ленина. Воспоминания. Якутск.: Як. Кн. Изд. 1987. С. 51-53 .

Якутская АССР. Сообщения и примечания Т. А. Стеркина // Советский театр. Документы и материалы .

Театр народов СССР 1917-1921. Л.: Искусство, 1972. С. 208 .

результаты в том смысле, что он был проводником новых идей в обществе, преобразователем человеческих душ и человеческих отношений. Просвещая массы, одновременно он формировал театральные традиции на Северо-востоке России .

Библиографический список:

1. Жиркова Д. С. 70 лет в партии Ленина. Воспоминания. Якутск: Як. Кн. Изд., 1987 .

С. 51-53 .

2. Зритель. Из театра // Якутские областные ведомости. 1902. 8 ноября

3. Иванов В. Н. Якутия в составе Русского государства. Якутск. 2002. С. 113 .

4. Из Корреспонденции… Якутск. Зимою. 5 ноября // Сибирский вестник. Иркутск .

1864. 6 декабря .

5. Из Корреспонденции… Якутск //Восточное обозрение. 1887. 1 февраля .

6. Местная жизнь// Якутская окраина. 1912. 23 марта .

7. Там же. 1912. 28 марта .

8. Там же. 1913. 6 февраля .

9. Там же. 1913. 27 февраля .

10. Там же. 1913. 19 апреля .

11. Щукин Н. Поездка в Якутск. СПБ, 1884. С. 179, 234 .

12. Я. Сибирская хроника // Сибирь. Иркутск, 1887. 1 февраля .

13. Якутская АССР. Сообщения и примечания Т. А. Стеркина. // Советский театр .

Документы и материалы. Театр народов СССР 1917-1921. Л.: Искусство, 1972. С .

208 .





Похожие работы:

«М И Н И СТЕРСТВО ТРАНСПОРТА РО ССИ Й СКО Й Ф ЕДЕРАЦИИ Ф ЕДЕРА ЛЬН О Е ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮ Д Ж ЕТН О Е О БРА ЗО ВА ТЕЛ ЬН О Е УЧРЕЖ Д ЕН И Е ВЫ СШ ЕГО ОБРАЗОВАНИЯ "УЛЬЯН О ВСКИ Й ИНСТИТУТ ГРАЖ ДАНСКОЙ АВИАЦИИ ИМ ЕНИ ГЛАВНОГО МАРШ АЛА АВИАЦИИ Б.П.БУГАЕВА" УТВЕРЖ ДАЮ С.И. Краснов /0 2017 г. ПРОГРАММА ГОСУДАРСТВЕННОЙ ИТОГОВОЙ АТТЕСТАЦИИ...»

«"Урод", "бездельник", "дармоед", "полукровка", "отброс". Правую активистку Дину Гарину судят за "возбуждение ненависти" к сотрудникам Центра "Э". Как водитель троллейбуса из Петербурга за один год успела провести четыре месяца в СИЗО и получить условный срок по "экстремистской" статье 282 УК,...»

«ЛОГЛІЛНОБСКИЙ СБОРНИК г Тартуский университет Кафедра русской литературы Кафедра семиотики Российский государственный гуманитарный университет Институт высших гуманитарных исследований ЛОТоИЛНОБСКИЙ СБОРНИК Издательство "ИЦ Гарант" Москва 1995 Редакционный совет: ГАСПАРОВ M. А. КИСЕЛЕВА Л....»

«jjwp ПОВСЕДНЕВНАЯ ЖИЗНЬ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА ЖИВАЯ ИСТОРИЯ Ш. М. Казиев, И. В. Карпеев М ОСКВА кш ГОРЦЕВ СЕВЕРНОГО КАВКАЗА В XIX ВЕКЕ t ГЧЛЕЭО-ЧсГКЕ.:С:':^1 Г ЕСЛ’чПМКД | ’ УНИЭЕРСАЛ НА" *iAV4'i 1.1 Gttf/KIOfErtA ЛЕООЗИТД...»

«"Новое время".-2011.-№22(207).-С.43-45. Афера на $163 млн В Америке судят главаря "армянской мафии", наживавшейся на медстраховках Владимир Козловский Нью-Йорк В расследовании крупнейшей в истории США афер...»

«ВО БЛАГО ОТЕЧЕСТВА В своей книге "Родные пенаты" (1) (Коломна, Инлайт, 2012) в главе "О моей матери." я описал полную героизма жизнь на благо Отечества ближайших моих родственников: прадеда – капитана Постоянной милиции Дагестана Нуричу Малачиханова, его сына –Кавалера Георгиевск...»

«МБУК "МЦБ Сарапульского района" Детская библиотека. Бюллетень № 3 книг и периодических изданий, поступивших в фонд детской библиотеки в октябре и ноябре 2015 года. с. Сигаево, 2015 год Художественная литература для детей Агинская, Елена.Необыкновенный поросёнок. Сказки. – Смоленск: Русич, 2011. – 48 с.: ил. – (М...»

«РЕ П О ЗИ ТО РИ Й БГ П У СОДЕРЖАНИЕ ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА І. ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ КРАТКИЙ КУРС ЛЕКЦИЙ ПО УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЕ ИСТОРИЯ МУЗЫКИ ИСТОРИЯ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА..49 ИСТОРИЯ КИНО..65 II. ПРАКТИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ..137 2.1 ПЛАН СЕМИНАРСКИЙ ЗАНЯТИЙ..137 ІІІ. РАЗДЗЕЛ КОНТРОЛ...»









 
2018 www.wiki.pdfm.ru - «Бесплатная электронная библиотека - собрание ресурсов»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.