WWW.WIKI.PDFM.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Собрание ресурсов
 


«Адольф ШАПИРО «У МЕНЯ ДВЕ РЕжИССЕРСКИЕ жИЗНИ.» БЕСЕДА С ВЕРОй МАКСИМОВОй В.М. После трагического и неожиданного закрытия твоего знаменитого двуязычного ТЮЗа в Риге в 1992 году, ...»

135

Мастер-класс

Адольф ШАПИРО

«У МЕНЯ ДВЕ РЕжИССЕРСКИЕ жИЗНИ…»

БЕСЕДА С ВЕРОй МАКСИМОВОй

В.М. После трагического и неожиданного закрытия твоего знаменитого двуязычного ТЮЗа

в Риге в 1992 году, у тебя было много предложений «встать на якорь» в каком-нибудь одном

театре? Почему ты этого не сделал? Было поздно по возрасту начинать на новом месте? Или

ты считаешь, что можно полноценно работать,

странствуя из театра в театр?

А.Ш. У меня две режиссерских жизни .

Одна – тридцать лет в своем театре, другая – во многих и разных. Когда все это произошло – закрытие театра в Риге – я не мог откликаться ни на какие предложения. Поскольку сознавал, что буду делать второй рижский ТЮЗ. Слишком жила во мне и была сильна, та модель театра, которую я осуществлял десятилетия. Когда же прошло время, и я огляделся, сориентировался в новом пространстве, у А. Шапиро меня возникла идея о том, какой новый театр я мог бы построить… И я бы это сделал, если бы не надо было вступать в борьбу, т.е. суе- был уже не слишком велик. Так не лучше ли, титься – хитрить, кому-то нравиться, доказы- употребить его на постановку спектаклей?

В.М. Тебе все равно, в каком театре ставить?

вать угождать… Если бы мне дали свободную А.Ш. Не понял?!

площадку, право набрать артистов и цивилиВ.М. Но ведь ты подчас идешь в театры, в зованный договор на три-четыре года, я бы взялся за новое дело. которых фактически нет труппы, нет достаточВ.М. Ты имеешь ввиду «свободу рефор- ного количества профессиональных и талантматорства», как у Товстоногова, в середине ливых актеров… А.Ш. Многие театры не возражают против 1950-х начинавшего новый этап в истории маститого, но крайне неблагополучного БДТ? приглашения нужных тебе актеров .

А.Ш. То было другое время и другие игры. В.М. Когда ты приходишь в новый и другой Ныне же мне предлагали возглавить пусть зна- коллектив ты что-то меняешь в себе, как в ременитые, но давно сложившиеся коллективы. жиссере, в методе работы с актерами?

А.Ш. Не меняю и не меняюсь. Одинаково Это неминуемо означало, что ближайшие пятьшесть лет я должен был потратить на борьбу, работаю с великими актерами и с начинающикоторая для меня неприемлема по многим при- ми, неопытными. Хорошо это или плохо – не чинам. Во-первых, не хотел замарать себя… знаю. Вот ставлю спектакль, а центральную В.М. Стать «театральным убийцей»?. роль у меня играет красавица мисс Венесуэла .

А.Ш. Ну, скажем так… За плечами был «опыт Одаренная актриса, но плохо закрепляет рисубеды», а он очень меняет человека. Потом я по- нок роли. Мне говорят, чего ты с ней возишься?

нимал – на борьбу уйдут годы, а их запас у меня Все равно, уедешь, и через пять представлений

–  –  –

ином. Я, например, уверен, чтобы новый спек- Афиша спектакля «451 по Фаренгейту» .

такль развивался нормально, он должен идти Театр «Et cetera»

три раза в месяц, по меньшей мере. А его играют один раз. И руководители театра объясняют, что иначе быть не может. То выпуск следующей премьеры мешает, то пришла пора сыграть старый, давно не шедший спектакль, то гастроли… Я готов верить администраторам, но все в Малом театре. Я удивилась, что мне не приэто мучительно переживаю, потому здесь не шлось тебя уговаривать. Потом я увидела это технический, а творческий вопрос, прежде и у других режиссеров. Что-то им интересно в всего – самочувствия артистов, их готовности к старинном Малом… А.Ш. Это просто. Ну, как не поддаться искувыходу на сцену .





Я стараюсь на своих постановках обязатель- шению, переступить порог и войти в этот вено присутствовать, следить за ними и жить ликий зал, где все, как будто, дышит историей вместе с ними. Вот репетирую «Дети солнца» русского театра? Боюсь высоких слов, чтобы в Малом театре, но помню, что сейчас, нынеш- не превратиться в одного хорошо известного ним вечером в «Ет сетеra» у Калягина идет мой режиссера, утверждающего, что на него то дух спектакль, а меня там нет. Уверен – это непра- Гоголя, то Уильямса нисходит. Но правда: есть вильно, я должен быть рядом с актерами, когда энергия добра, которая за столетия скопилась они играют. И готовить их к спектаклю. Ведь в в святых стенах этого театра .

футболе не бывает, чтобы игроки разминались Мое юношеское впечатление от Малого на поле перед игрой, а тренер в это время в оказалось шоковым. Шли шестидесятые годы .

другом месте был. Открывались заново (возвращались из забвеДля меня тяжело, если я не могу руково- ния) Мейерхольд, Таиров, Курбас, другие велидить жизнью спектакля, вмешиваться в нее. кие театральные реформаторы. Я был студенНо так я чувствую себя лишь «дома», в Москве, том, и как молодой, радикально настроенный в России. На западе – довожу спектакль до человек находился на левом фланге. Ночи на премьеры и отпускаю в «вольное плавание». пролет мы спорили об искусстве мизансцены, Открою секрет. В Риге, в своем театре, не о динамике действия, о монтаже аттракциоадминистраторы, а я сам составлял афишу. нов. Голова кружилась от того, сколько вокруг Мне приносили вариант, и я над ним трудил- было увлекательного, волнующего, нового .

ся. Это было очень интересно. Я решал, какой Консервативный, традиционный Малый в сфеспектакль после какого пойдет. И смысл был ру моих интересов не входил. И вдруг случайно в том, чтобы правильно выстроить очеред- я попал на какой-то его спектакль. Увидел на ность, соседство спектаклей на неделю, на сцене бытовую выгородку, комнату купечесмесяц. Определить, как они будут сосущес- кого дома. Вышли две старухи, Турчанинова и твовать друг с другом, перекликаться. Я не Рыжова, сели пить чай и разговаривать между репертуарное расписание составлял, а что- собой. Я остолбенел. Никогда больше не слыто вроде композиции афиши. Словно разве- шал я такой музыкальной и завораживающей шивал на стене картины или складывал кол- русской речи. Это было действие, мощная лаж, мозаику. Я был настолько увлечен этой энергетика! А они всего только и делали, что работой, что иногда тратил на нее несколько сидели, не вставая, и разговаривали… Я вышел вечеров. из Малого театра в полном смятении. Все мои В.М. Когда я осторожно подступалась к тебе, представления о театральном искусстве оказная, как ты занят, как востребован, как ты лю- зались поколеблены. И то, что я тогда испытал, бишь разнообразные впечатления жизни и пу- навсегда вошло память .

тешествия по миру, я не ждала, что ты так быст- А еще этот алый и золотой зал! Один из веро согласишься на предложение поработать ликих театральных залов мира. Очень люблю

–  –  –

в письмах я нашла восторженные отзывы на «Дети солнца» (когда Художественный театр хотел заполучить пьесу) и ужасно ругательные после премьеры… А.Ш. Увлечение, разочарование, вновь увлечение – нормальная реакция. У меня так бывало много раз. Начинаешь какую-нибудь пьесу, «влюбляешься» в нее (как призывал своих актеров А. М. Лобанов) и вдруг в середине репетиций тебя посещает мысль: «А зачем я это делаю? Зачем я это взял?» (В чужой стране, за границей разочарование чувствуется еще острее) .

Чтобы понять перемену позиций Станиславского по отношению к «Детям солнца», нужно вспомнить время премьеры. Ее играли, когда уже началась первая русская революция 1905 года. На улицах было беспокойно, и на одном вечернем представлении случился А. Шапиро скандал. В финале на сцену выбегали погромна репетиции щики, а зрителям показалась, что это не переодетые актеры, а ворвалась толпа, и упавший после выстрела Елены – Качалов (Протасов) в у героев оставалась надежда, а в твоих «Детях самом деле убит. В зале начались истерики. В солнца» ее, кажется, нет .

А.Ш. Я тоже не люблю отвечать на подобные давке и панике публика бросилась к выходу .

На мой взгляд, этот скандал, испуг, ужас ак- вопросы. И мне трудно сформулировать, про теров и Станиславского послужил причиной что я ставил спектакль. Про жизнь .

отъезда МХТ в Европу, на гастроли. Есть заме- Назначение театра простое. Вывести зричательное свидетельство, когда они, – либе- теля из состояния душевной статики. Мы все ральные деятели искусства, которые ходили люди со слабостями, все склонны к тому, чтобы на демонстрации, прятали революционера и при самых сложных ситуациях, даже катастБаумана, собирали деньги на подпольщиков, – рофах найти для себя некое уютное, сокровенобсуждали вопрос о гастролях. Немирович и ное «убежище». (Иначе, наверное, мы бы и жить некоторые другие говорили, что если в дни не смогли). А назначение театра – будоражить, бедствий и испытаний театр уедет из России, беспокоить, пробуждать души…. В этом смысто это будет похоже на бегство и произведет ле мы, режиссеры, всю жизнь ставим один и тот некрасивое впечатление… Замечательно от- же спектакль .

ветила О.Л. Книппер-Чехова: «Мы думали, что Поэтому я и говорю об энергии ненависти, будет т а к а я революция, а если она т а к а я которая пугающе накапливается в мире, в нашей (!!!), то нужно уезжать». Станиславский был че- стране и во всех других, без исключения, Это саловек впечатлительный, с «катастрофическим мое существенное в спектакле. Мы обрываем сознанием», кричал «Караул!» по любому по- текст Протасова на полуслове: «Люди должны воду, даже из-за опоздания артиста… Не кри- быть…» А что люди должны, он выговорить не чал из-за финансов. может. И кто знает, каким обязан быть человек пеВ.М. О чем ты ставил спектакль? Хотя за по- ред лицом мира, полного ненависти? Это и есть добный вопрос Анатолий Васильевич Эфрос для меня главная проблема спектакля .

В.М. Ты никогда не имел отношений с самой критиков чуть не убивал. С прошлыми прочтениями ты спорил? Хотя бы невольно… Там старинной, традиционной из всех театральных

–  –  –

чутка к режиссерскому подсказу. В ней стихия ствуют между собой. Эпоха такая. Невозможно непосредственности соединилась с изощрен- сегодня ставить Чехова, не учитывая опыт ным мастерством. Репетировать с ней наслаж- Брехта. Невозможно играть Брехта, забывая о дение. Она очень большая артистка. Ее смеш- Станиславском .

В.М. У тебя в спектакле очень выделена ную Маланью жалко до слез .

А Василий Иванович Бочкарев!.. фигура Лизы. Она прозревает будущее, видит В.М. Что за феномен! Он ведь не канони- его верно. Не потому ли западают в память ее ческий актер Малого театра. В нем – школа слова о том, что вместе с Чепурным они уйдут в Анатолия Васильев, уроки режиссера-интел- пустыню и останутся там навсегда. Не странно?

лектуала, «геометра» Леонида Варпаховского, Женщина поняла, что любит, кричит о своей и даже модернистские опыты Эфроса (опо- любви и о возможном счастье, и вдруг – пустысредствованно) живут. ня, бегство от людей, одиночество вдвоем… А.Ш. Ни один большой артист не бывает кано- А.Ш. Лиза не сумасшедшая. Она единственническим. Перефразируя слова Толстого, можно ная, кто предчувствует, чем все кончится. Не сказать, все плохие артисты – плохие одинаково, только художник Вагин – Глеб Подгородинский, а каждый хороший – хорош по-своему. Актерские но и любящие близкие, брат, жена брата, – штампы во всем мире одни и те же, на Украине, в иронически воспринимают ее прозрения. Но Венесуэле, в Грузии… А кому принадлежит вели- она не пророчица. Она видела ужасное – толкий артист, определить невозможно. Например, пу, кровь на серой мостовой… С Людмилой Смоктуновский… Посмотрите его на экране, от- Титовой, исполнительницей роли Лизы, мы ключив звук, и ни за что не скажете, кто играет – очень много говорили на эту тему. Актриса русский, англичанин, чех? Большой артист– это даже плакала. Я, наверное, с моими внушениособое государство. ями пересолил. Просил, чтобы все в роли были В.М. А разве нет у больших наций своей те- острей. Лиза не понимает, почему ее считают атральной школы, определенного актерского больной. Она говорит о реальных вещах, а ее типа? принимают за сумасшедшую. Это очень часА.Ш. Ты же знаешь, что сейчас границы то бывает, когда «чокнутым» называют того, школ размываются. Направления взаимодей- кто видит намного вперед. Мне не нравилось,

–  –  –

когда Лиза раздраженно спрашивала: «Почему все считают меня больной?». Мне казалось, что не раздражение, а искреннее непонимание здесь должно быть: «Я им рассказываю, я это видела, а они не слушают или смеются, и обращаются со мной как с ненормальной…» Она одна понимает ход событий. Я говорил актрисе:

«Лиза за всех них – родных, любимых – боится .

Поэтому от них не отходит». Когда говорит: «Вы слепые…» – это не обвинение. Это боль за них .

«Вы не понимаете, куда все катится и что вас ждет!… Посмотрите кругом!… Остановитесь!» .

Она боится за них, потому что она их любит .

Но с другой стороны, я всегда помню, что «Дети солнца» – это новая драма 1900-х годов по природе своей полифоническая. Поэтому для меня любой персонаж, даже новая горничная Лукерья в доме Протасовых – И. Жерякова или жена Егора Авдотья – Елена Дронина, которая с раздирающим душу криком выносится на сцену, – чрезвычайно важны. Я не знаю, недо- «А зачем ты этими (то есть, маленькими ролястаток ли это мой, или достоинство, – эпизоди- ми) занимаешься? Пусть они подают реплики .

ческими, «малыми» ролями заниматься столько Пусть “шелестят” на заднем плане!» Он сам это же, сколько главными? Мы когда-то с Эфросом делал блистательно. В центре – Ольга Яковлева и ее партнер, а вокруг шум, гул, шелест, музыка об этом говорили. Он замечательно разбирал голосов… У Эфроса была изощренная техника .

литературные тексты. Единственный человек, к В.М. Прямо по Александру Блоку – музыка которому можно было всегда обратиться. И вот и «гулы» .

мы однажды беседуем, и он меня спрашивает:

–  –  –





Похожие работы:

«Учайкина Айару Михайловна ОБЫЧАЙ ИЗБЕГАНИЯ У АЛТАЙЦЕВ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XX ВЕКА В статье рассматривается функционирование обычая избегания у алтайцев во второй половине XX века. Впервые исследование обы...»

«Пролетарии всех стран, соединяйтесь!ПЯТЬДЕСЯТ ПЕРВАЯ ПЕРЕКОПСКАЯ ДИВИЗИЯ ИСТОРИЯ БОЕВОЙ II МИРНОЙ Ж И ЗН И ЗА ЛЕТ 1919-1924 КО Л Л ЕКТИ Ы ТРУД ВН Й ВЕТЕРАНОВ И РАБОТН КОВ Д ВИ И И И ЗИ ИЗДАН18 ПОЛИТИЧЕСКОГО ОТДЕЛА М " СТРЕЛКОВ0|| Д...»

«Временник Зубовского института 2015. Выпуск 1 (14). 10 а. л. Краткое описание направления, проблемы, темы. Комплексное научное исследование проблем современного искусствознания. Анализ современных течений в иск...»

«САЛАВАТУЛИНА Лия Рашитовна ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ ПОЗНАВАТЕЛЬНЫХ ТРУДНОСТЕЙ УЧЕБНОГО МАТЕРИАЛА В ОБУЧЕНИИ МЛАДШИХ ШКОЛЬНИКОВ 13.00.01 -общая педагогика, история педагогики и образования АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата педагогических наук Екатеринбург -2004 Работа выполнена в ГОУ ВПО "Челяби...»

«ORAHIS ПОЧЕМУ МЫ ЗАПИСЫВАЕМ ПОЛНЫЕ ИНТЕРВЬЮ ОБ ИСТОРИИ ЖИЗНИ? Dominik Czapigo Перед тем как ответить на этот вопрос, я хочу вкратце рассказать вам об учреждении, в котором работаю. Центр KARTA – это неправительственная органи...»

«В. О. БОБРОВНИКОВ ОБЫЧАЙ, ШАРИАТ И РЭКЕТ В ПИСЬМАХ ОБ ИШКИЛЕ ИЗ ДАГЕСТАНА XVII–XIX вв. Одной из самых загадочных и плохо изученных норм обычного права (‘адат) в Дагестане остается ишкиль. Он давно привлекает внимание ученых. Материалы о дагестанском ишкиле еще в XIX в....»

«А.В. Бабаш, Е.К. Баранова (Российский государственный социальный университет; e-mail: babash@yandex.ru) КРИПТОГРАФИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ ОБЕСПЕЧЕНИЯ ИНФОРМАЦИОННОЙ БЕЗОПАСНОСТИ ДО ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ Аннотация. Чт...»

«ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ НАУКИ ИНСТИТУТ ИСТОРИИ, АРХЕОЛОГИИ И ЭТНОГРАФИИ НАРОДОВ ДАЛЬНЕГО ВОСТОКА ДАЛЬНЕВОСТОЧНОГО ОТДЕЛЕНИЯ РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ НАУК А.Ф. Старцев ЭТНИЧЕСКИЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ТУНГУСО-МАНЬЧЖУРОВ О ПРИРОДЕ И ОБЩЕСТВЕ В...»

«Китайское иго и Божественный ветер Александра Ярославича Александр Невский против Хольма ван-Зайчика Биография Александра Невского сконструированная традиционной советской" и "православной историографией, воспевая подчине...»









 
2018 www.wiki.pdfm.ru - «Бесплатная электронная библиотека - собрание ресурсов»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.