WWW.WIKI.PDFM.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Собрание ресурсов
 


««МЫ ЕЖЕДНЕВНО НА СЦЕНЕ НАРУШАЕМ ВСЕ ЗАПОВЕДИ» БЕСЕДУ ВЕДЕТ АНАСТАСИЯ РАЗГУЛЯЕВА себя иные внутренние качества. Спортивные – это те, которые не требуют больших эмоциональных ...»

Любимцы публики

Сергей Блохин

«МЫ ЕЖЕДНЕВНО НА СЦЕНЕ

НАРУШАЕМ ВСЕ ЗАПОВЕДИ»

БЕСЕДУ ВЕДЕТ АНАСТАСИЯ РАЗГУЛЯЕВА

себя иные внутренние качества. Спортивные – это те, которые не требуют больших

эмоциональных затрат  – комедии положений, например. Я не говорю, что я в них не

эмоционален, но они даются мне легче. Но

даже там для меня важно «дурацкое» слово

«перевоплощение», я подключаюсь в эту историю, по крайней мере, я так хочу .

— Что значит «подключаюсь»? Вы становитесь другим человеком или Вы дарите себя персонажу, присваивая ему Ваши личные качества?

С.Б.: Это смесь. Да, я становлюсь другим человеком, но в то же время наделяю его и своими качествами. В этом есть определенная «актерская шизофрения» – мы все время себя затягиваем в другие жизни и имеем узаконенную возможность к раздвоению личности. Но все равно это делается с собственных позиций, с учетом своего собственного жизненного опыта, воспоминаний, наблюдений, пережитых ситуаций. В спектакле все Актер Нижегородского академического равно происходит симбиоз актера, режиссетеатра драмы им. А.М. Горького, ра и персонажа. Некоторые, наоборот, говозаслуженный артист РФ Сергей Блохин рят: «Мне не надо ничего придумывать, мне — Как современный актер понимает надо, чтобы на сцене был ты». В этом слукатегорию «персонаж»? Это другой (от- чае ты понимаешь, что нужен типаж, как в личный от него самого) человек? Надо кино .

Мне со временем это стало не совсем ли перевоплощаться в этого человека (не интересно. Мне интересны те режиссеры, важно  – через переживание эмоций или которые пытаются вытащить из меня то, через их показ)? Где начинается персо- что я еще не делал. Конечно, от своей принаж, где кончается актер? роды не уйдешь, да и редко кому удавалось С.Б.: Наверное, с каждым спектаклем уходить. Сейчас, в большинстве своем театр по-разному. У меня есть личная термино- обходится без прежних «страшных» гримов, логия  – есть спектакли, которые я назы- гумосов, париков и наклеек. Большинство ваю «спортивными», а есть такие, где ты актеров работают от себя, от своего образа .

должен «подключаться» и вытаскивать из Гораздо ценнее когда меняется не внешняя, Pro настоящее а внутренняя часть себя. Когда ты сдвигаешь молодого, чем молодому – старого. Старый свое «внутреннее Я» в сторону своего героя. может вспомнить, а у молодого нет опыта Когда он тебе любопытен и ты перемешива- прожитых лет. Он может просто придумать, ешь свою философию с философией персо- и, слава богу, если придумка совпадет. Это нажа. Сейчас, практически, никто не ищет как рожавшая женщина никогда не смокаких-то походок, речевых особенностей… жет объяснить нерожавшей, что это такое Ну разве иногда. Скажем так, в особых слу- роды. Как человек, не служивший в армии, чаях. никогда не поймет служившего, а автомоПочему? билист  – пешехода. Они разговаривают на С.Б.: Мне кажется, это все не нужно. разных языках. Пока ты сам не получишь Важнее изменить эмоциональную окраску этот опыт, ты не поймешь. Ты будешь фансвоего «нутра», чтобы ты и твой герой «за- тазировать .

звучал» по-другому. Но от личного опыта Допустим, к некоторым спектаклям я все равно не уйдешь. Валерий Семенович готовлюсь за день  – за два, «накачиваю», Соколоверов, один из моих педагогов, гово- так сказать, себя эмоционально. Начинаю рил: «Ты должен “заболеть” ролью, только думать и вести себя так, как мой персонаж .





тогда она получится». Если ты «заболева- Опять же это происходит не специально .

ешь» ролью, начинаешь постоянно с ней Просто внутренний трепет начинает булжить  – днем, ночью, дома, в транспорте, тыхать твой мозг и искать в нем пути к тем куришь, ешь, спишь – и постоянно думаешь эмоциональным затратам, которые должо ней, думаешь о том, как мыслит твой пер- ны случиться. А есть спектакли, в которых сонаж, как бы он поступил в том или ином внутреннее эмоциональное состояние моеслучае, и почему он поступил именно так а го героя настолько точно выстроено мной и не иначе… Когда к месту всплывают фразы, режиссером, что подготовки практически не которые он произносит… Не буквально ду- требуется. Например, когда я играю Астрова маешь, не заставляешь себя, это происходит в «Дяде Ване», я вообще к нему не готовлюсь, непроизвольно, независимо от тебя  – ты хотя роль для меня непростая, важная и одна просто постепенно включаешься в роль, на- из любимых. Я даже переодеваюсь после вточинаешь думать и разговаривать как твой рого звонка. Минут за 10 до начала. Я соверперсонаж, как другой человек. Начинаешь шенно спокоен. Я знаю, что где надо – я не «всасывать» его эмоции, его решения и по- сдержу слез, где надо  – будет боль или раступки. Ты начинаешь его понимать. Тогда дость. Настолько точно была построена внуи происходит это перевоплощение. И по- тренняя линия с режиссером, что кажется, я том, после всевозможных проб и ошибок вообще ничего не делаю. Что все происходит оно случается и на сцене. Естественно, лю- само собой. Что это просто я, и все .

бого персонажа ты «пропускаешь» через А есть спектакли, где надо «напрягатьсебя  – вытаскиваешь какие-то свои вещи. ся», чтобы «выдать» нужную эмоцию. И таХорошо, когда происходят совпадения: ты ких спектаклей я страшусь, боюсь, что не переживаешь кризис среднего возраста – и вытащу себя на эту эмоциональную непотебе дали роль человека, переживающего средственность. Это, например, «Мещане», такой кризис. Тогда его понять и воплотить «Брачный договор»… Нет, они тоже любилегче. Ваши мысли звучат в унисон. мы, родные и принесли призы, награды и Когда я учился в училище, мне в любовь зрителей, но они заставляют меня 20 лет  предложили играть Сорина в «Чай- волноваться. Скажем так, после них хочется ке», старика. Я сейчас с ужасом думаю, ЧТО выпить. В «На дне» я, к примеру, жду четверя тогда играл! ЧТО я мог понять в нем. Без- того акта, а первые три мне «по барабану» .

условно, опытному актеру проще сыграть Там я играю то, что умею, как бы себя .

Любимцы публики Я купаюсь в своем существовании… А вот в Просто опыт уже слава богу есть, и я сейчас четвертом приходится себя ломать. Почему понимаю, что могу обмануть зрителя. Я поя люблю Саркисова – он все время предла- нимаю, с помощью каких приемов я могу гает мне вещи, которые я еще не пробовал. заставить зал замолчать – я это уже слышу .

В  первых трех актах я спокоен я делаю то, Знаю, как заставить зрителей засмеяться, что уже могу, и купаюсь в этом понимании .

взгрустнуть, пустить слезу. Это уже, как А вот в четвертом нужно – бах! – подклю- говорил мой мастер, «вонючая органика», чить другую эмоциональную загрузку, кото- ремесло. Вещь очень полезная и, чего уж рая мне не свойственна, например, зареветь греха таить, порою используемая. Все это с «листа» с широко открытыми глазами. А я присутствует в профессии, но не безграв жизни редко плачущий человек. Вот тогда нично любимо. Я получаю удовольствие, я начинаю напрягаться. Я начинаю искать когда включается что-то иное, внутреннее, эти эмоциональные протоки, перестраи- живое, когда тебя несет, и ты не понимавать свой мозг и вспоминать что-то, такое ешь, от чего несет. Когда ты играешь и не из личного, что сможет взбултыхнуть меня думаешь, как выстроить ту или иную сцену .

и вывести на этот взрыв… И видите, снова У меня есть даже свой внутренний цензор – личное. если я, играя роль, понимаю, что думаю о А в «особых» комедиях, когда все от- ней. Что в этот момент я осознаю то, что репетировано и выверено, каких-то «спе- происходит  – значит, я делаю что-то не циальных» эмоциональных затрат, лично так. Значит, что-то я внутри не включил .

мне, не требуется. Тут уже включается «ма- А когда я на сцене забываю обо всем, когда, стерильня». Я не говорю, что я в них не под- существуя в роли и общаясь с партнерами, ключаюсь и менее эмоционален. Нет. Я иг- я не осознаю, что происходит, когда я расраю их по полной. Я считаю, что это основа творен и просто «лечу», когда абсолютно не любой профессии – делать всегда настоль- думаю о том, как это получается – значит, ко, насколько можешь в данный момент. все идет так, как нужно .

–  –  –

— Кто ходит по сцене и говорит речи – С.Б.: Меня так учили, и я в этом соверактер N или Гамлет, такой, каким его ви- шенно уверен, что нужно всегда оправдыдит N? вать своего персонажа. Даже играя Клавдия, С.Б.: Я думаю, что по сцене ходит Гамлет, я полностью его оправдывал. Для меня он каким его видит актер. Актер и режиссер. хороший. И поступки его понятны и осозЯ об этом и говорю, это и есть подключение. нанны… А иначе он не получится. Он будет У каждого человека есть свое видение Гам- пустым. Если ты будешь нести свое отношелета. У меня – свое, у тебя – свое, у одного ние к персонажу, дистанцироваться от него, режиссера – одно, у другого – другое. Зада- то это прочитается, и зритель не поверит .

ча в том и состоит, чтобы, когда собираются Если, конечно, в спектакле не заложено неактер, режиссер и персонаж, найти некую кое отстранение, но это уже проблемы реобщую точку. И тогда персонаж рождает- жиссуры. Те актеры, которые оправдывают ся. Себя все равно из роли не исключить. своего персонажа, всегда достигают больОт своего героя не оторвать. Через Гамлета шего. Вот откуда берутся сверхобаятельные актер и режиссер доносят те мысли, кото- подлецы и прочие сложные образы. Если рые они хотели бы выразить. И их герой бы мы относились, ну, к примеру, к Зилоговорит их пониманием. Есть известный ву с позиций критики, он бы не получился .

шуточный ролик в youtube, где знаменитые Этому меня, кстати, С.Э. Лерман научил .

актеры, среди которых две женщины и даже Когда он ставил у нас спектакль «Ваша сепринц Чарльз, предлагают несколько своих стра и пленница» Л.  Разумовской, я играл трактовок первых строк монолога Гамлета там совершенного гада, интригана и негоБыть или не быть» – с разными акцентами, дяя Джорджа Босуэлла, который совершил с разными интонациями, с разным смыслом немало убийств и предательств, оставаясь (https://youtu.be/mGTR__LiueM). при этом настоящим брутальным мужиком .

— Нужно ли играть отношение к обра- И Лерман говорил мне – «Нет! Не надо игзу тем или иным способом, то есть – судить рать злодея! Для тебя он милый и добрый его с позиций, занимаемых актером в его семьянин. Произноси слова, обращенные общественной жизни? к Марии Стюарт – “Ну, подумаешь, одного Любимцы публики

–  –  –

мыслями. С моими понятиями морали и ние двух месяцев ты засовываешь в себя его нравственности. Или ты примерный семья- мозг, его чувства, его желания. Оправдыванин, а  тебе надо играть совершенного из- ешь его поступки – и невозможно, чтобы он менника, ловеласа. Сутенера, в конце кон- на тебя не повлиял. Ваши жизни перемешицов. Что ж в таком случае, отказываться? ваются, ваши чувства становятся общими .

Играть только то, что соответствует твоему Потом, когда вышел спектакль, это влияние пониманию морали? Или из театра уходить, снижается, происходит разграничение. Мне страдать? Я  считаю, что актер, полностью вообще сейчас больше всего нравится резаточенный» на профессию, вообще об петировать, а не играть спектакли. Вот этот этом не думает. Кроме как сделать роль. Не- процесс «влезания» в чужую шкуру для меня даром же раньше актеры от церкви отлуча- и является наркотическим. Он и больной, он лись. В определенный период жизни я был и счастливый. У тебя что-то не получается, воцерковленным человеком. Однажды я ты страдаешь. Это профессиональное страспросил у батюшки – как же быть мне? Про- дание, ты злишься, ищешь… А когда вдруг фессия-то грешная. Мы ежедневно на сцене получается – ты бежишь с репетиции окрынарушаем все заповеди. Мы засовываем в ленный, потому что ты у себя что-то дернул свой мозг мысли о том, что это возможно, внутри, что-то открыл в себе, что-то ощутил и то, что не возможно по определению. Он такое, что еще не ощущал. Ты был честен в посоветовал сменить профессию. Я заду- своей «шизофрении» и, черт побери, верил, мался. Театр победил. Сейчас я скорее стал что это не ты. Это главный актерский адреагностиком. Вот, агностик – хорошее слово налин и долгожданная эйфория .

для определения сущности актерства. Мы Не зря же актеры влюбляются в своих верим, что что-то есть… но что? партнеров по сценическим любовным паКонечно, свои мысли удается лучше рам. Или вот недавно в одном спектакле транслировать, когда мысли персонажа молодая актриса сыграла мою дочку  – и совпадают с твоими собственными. А когда теперь, как я ее увижу, так испытываю ране совпадают – интереснее. дость и нежность .

С другой стороны, персонаж постоянно А зритель, к примеру, практически влияет на тебя. В процессе репетиций, в тече- всегда видит нас и воспринимает такими, Любимцы публики какие мы на сцене. И потом, встретив акте- думаю – как бы я сыграл то, что играл 20 лет ра в жизни, требует от него тех же эмоций назад! Ох как бы! Каждая новая встреча, нои тех же поступков, которые он наблюдал в вое понимание, новое эмоциональное отего роли, в его герое, в его спектакле. А мы крытие поднимают тебя на новый уровень, в своей личной жизни иные. Мы совсем не и ты осознаешь, что можешь больше. Раз – наши герои. Порою, очень даже наоборот. и я научился плакать с «широко открытыми И это ли не доказательство того, что мы на глазами». И понимаю, что я уже это могу, и сцене меняемся. знаю, что в другой раз я это сделаю, не заСлышали ли Вы речи про «ноль-по- думываясь. Это записалось в моей психозицию» (актер ничего не играет) и как к физике. И чем больше таких открытий, этой теории относитесь? тем актер становится выше и интереснее .

С.Б.: Нет, не слышал. Что значит – ни- И сложнее, и мрачнее, и грустнее, и депресчего не играет? Просто работает себя? Тог- сивнее. Чем более талантливым становится да это, скорее, ситуация кино, где нужны актер, тем более он становится одиноким .

просто типажи. Это больше режиссерская Одиночество и личностный рост напрямую история. История монтажа, озвучки. И не- связаны – пока не знаю как, но связаны недаром только в кино можно снять человека сомненно. И это не только актеров касается .

«с улицы». Герман, у которого в кино ог- Если проанализировать мировую историю ромное количество людей «с улицы», Кусту- искусства  – чем более талантлив человек, рица, который снимал жителей деревни… тем более он одинок .

Да мало ли .

А в театре не так. Часто приходится играть персонажей, противоположных тебе С. Блохин – Карл Фридрих Иероним фон по темпераменту, образу мыслей. И если ты Мюнхгаузен, барон .

не перестроишься, роль не получится. НаТот самый Мюнхгаузен» .

верное, это возможно в моноспектаклях, Нижегородский академический театр когда ты один на сцене. Ты можешь для драмы им. А.М. Горького. Фото Г. Ахадова себя выбирать любой материал и доносить его со своей позицией, со своей интонацией, со своей ноль-позицией. А находясь в репертуарном театре, где есть определенная доля производства, где ставят от Шекспира до Петрушевской, это невозможно. Все персонажи и спектакли станут похожи один на другой, и театр умрет .

И сейчас ведь бывает, что актер начинает работать одинаково, на своих штампах .

И только репетиции и работа с режиссерами дают возможность что-то вытащить из себя новое.

Известная театральная шутка:

«лучший актер  – тот, у которого больше штампов». Есть у него два штампа – он так себе артист. А если у него тридцать восемь штампов  – он хороший артист, профессионал. Артистами становятся не в училище, а только в театре и только играя, накапливая эти свои «штампы». Я сейчас нередко





Похожие работы:

«Российская власть и общество: взгляд историков В.П.Данилов, доктор исторических наук, Интерцентр Российская власть в XX веке Вступительное слово Какое, милые, у нас Тысячелетье на дворе? Борис Пастернак К огда в октябре 1999 г....»

«ИСТОРИЯ ФИЛОСОФИИ ХХ ВЕКА Длугач Т.Б. доктор философских наук, главный научный сотрудник Института философии Российской академии наук, ул. Волхонка, 14/1, Москва, 119991 Россия. E-mail: dlugatsch@yandex.ru Диалог в современно...»

«МАНТОВА ЮЛИЯ БОРИСОВНА Путешествия в византийской агиографии IX-XII в.: особенности художественного воплощения специальность 10.02.14 – классическая филология, византийская и новогреческая филология. Диссертация на...»

«МЕТОДЫ ИНТЕРПРЕТАЦИИ, ЭСХАТОЛОГИЯ И СТРУКТУРА АПОКАЛИПСИСА (доклад на Научно-методическом семинаре ПСТГУ 13. 11. 2009) ПЛАН-ТЕЗИСЫ Откровение Иоанна Богослова – книга, толкование которой осуществлялось на протяжении истори...»

«005005996 Симонов Александр Николаевич История канонизации русских святых в конце XVII первой четверти XVIII в. Специальность 07.00.02 Отечественная история Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук 2 2 Д Е К 2011 Санкт-Петербург Работа выполн...»

«1 Волков М.Д Мой путь на самодеятельную сцену. Из истории агитбригады "Время" Я пришел во Дворец культуры Уволившись в запас, в августе 1956 года я вернулся домой. Вставая на комсомольский учёт, спросил у комсорга: "Как живёте? Самодеятельность-то есть в це...»

«Политическая социология © 1998 г. П.-Э. МИТЕВ, В.А. ИВАНОВА, В.Н. ШУБКИН КАТАСТРОФИЧЕСКОЕ СОЗНАНИЕ В БОЛГАРИИ И РОССИИ (По материалам сравнительного международного исследования) МИТЕВ Петр-Эмиль профессор, президент Болгарской социологической ассоциации....»

«Концептуальная записка и краткий комментарий к проекту Союзного договора Необходимость в заключении нового Союзного договора давно назрела. Этот договор не может не учитывать все усиливающиеся центробежные процессы в СССР. Он должен способс...»









 
2018 www.wiki.pdfm.ru - «Бесплатная электронная библиотека - собрание ресурсов»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.